作者：青苹果影视日期：2024-05-04 22:19访问：1601
筋疲力尽正片
《激情》的海报（图片来源：豆瓣）始于20世纪60年代初，引起了观众对他的电影反应的彻底分裂：无论是在影评人中，还是在普通观众中，都有崇拜者和极端嘲笑者。在那些年里
20世纪50年代，好莱坞主导了全球电影业，派拉蒙、福克斯和米高梅等大公司控制着银幕规则。一部好电影的标准是让观众沉浸其中的故事，跌宕起伏的叙事风格，大牌的存在，以及不冒犯的中产阶级价值体系。在法国，一群电影制作人打破了好莱坞的审美垄断，引发了新一轮电影艺术浪潮，主张使用长镜头、灵活的手机摄影和快速的场景转换，在整体叙事中创造出突兀和脱节的效果。他们还强调，电影最重要的方面是作者和导演，而不是制片人。这股新的电影浪潮已经从法国震撼到世界，影响了几代电影人。戈达尔是法国电影新浪潮的主要推动者之一。他年轻时住在瑞士，18岁时搬到巴黎开始接触电影。拉丁美洲的电影活动使他结识了许多志同道合的电影制作人。1951年，安德烈·巴赞创立了《电影手册》，戈达尔为其撰稿，开始了他的电影生涯。这本杂志后来成为法国电影新浪潮的美学战场，而戈达尔也与特雷弗、霍夫、雅克·里韦、夏多妮·戈达尔并称“手册派五虎上将”。戈达尔对风格有着严格的要求，认为现代社会的现实是不连贯的，坚持错综复杂的情节和连贯逻辑的好莱坞电影是荒谬的，只是创造了一个脱离生活的虚假屏幕世界。他曾批评伟大导演斯皮尔伯格的电影，认为“他甚至不能被认为是懦夫，他应该说是骗子。”1968年5月，戈达尔在戛纳电影节上直言不讳、易怒的个性导致了与许多人的冲突，人们也被他的才华所吸引。法国新浪潮的重要导演特雷弗是戈达尔的前密友，后来又是他的敌人。他认为“整个电影史可以分为戈达尔之前和之后”，他这样评价戈达尔的风格：“像罗里西尼一样快，像萨卡·古特里一样诡异，像奥森·威尔斯一样愉快，像帕尼奥尔一样简洁，像尼古拉斯·雷一样痛苦，像希区柯克一样高效，像伯格曼一样深刻，像他自己一样傲慢。”在1968年的一次采访中，记者问戈达尔作为导演是否想改变观众，他坚定地说：“不，我正在努力改变世界。”今天，戈达尔去世，享年91岁。他的第一部电影《筋疲力尽》已经走过了六十多年，至今仍在与不同时代的电影人对话。另一部电影《绝望》标志着法国新浪潮电影的巅峰。值此戈达尔逝世之际，界面文化（ID:booksandfun）邀请您一起回顾他的两部重要作品，以致敬“我们为什么必须理解戈达尔？”。他的作品包括40多部已在影院上映的故事片、20多部短片和十几部不同长度的电视纪录片，从6集52分钟到几分钟不等。在这个目录中，还必须添加广告短片，以及与其他导演合作的精彩片段和未完成的电影。他的作品可以分为连续的时期。事实上，自20世纪50年代初以来，戈达尔从未停止过电影的写作和拍摄，尽管有时他的电影很少发行，比如在“齐加·维尔托夫集团”时期。但这些时期往往交织在一起，因为Godar将重新审视以前的计划，并赋予它们新的形式。1976年，电影《这里和那里》重复使用了《直到胜利》中的一些镜头，该片讲述的是“巴勒斯坦革命”，此前一直处于未完成状态。1982年，他完成了《激情》，这是一部基于电影《激情》视频剧本的35毫米长片。八章电影史（事件）也在1984年至2004年间进行了多次编辑，产生了多个版本。我们可以提供更多示例。
