悬崖上的波妞 动画片

对于宫崎骏的了解
现在和以前都不是很多
那天从德芭回来
看了他监制的这部 悬崖上的金鱼公主
加之之前看过了他制作这部动画的一些记录
忽然对这位正步入古稀的老人
有了一丝感同身受
动画世界里的宫崎骏无疑是一位成功的巨人
但是在现实生活中
宫崎骏内心却总免不了笼罩些许孤独的阴影
他也曾坦言 自己是一个情绪化的人 不喜欢伪装自己内心的想法
正是由于这种性格加上对动画事业的执着
造成了宫崎骏和其长子宫崎吾郎关系的长期冷漠
记录片中他和其长子的两个场景给我的印象十分深刻
宫崎骏漫步到吉卜力工作室
看到宫崎吾郎正在工作室指导 地海战记
宫崎骏下意识的动作是转身去了另一件办公室“躲了起来”
记者好奇的问道“为什么不想见他”
宫崎骏十分坚定的回答“与其说是不想见他，到不如说是不想接近他”
在宫崎吾郎指导的第一部动画 地海战记 的首映式上
宫崎骏看到中途 自己一个人起身离开
记者采访其观后感
他只说了三句话
“我是来看我的孩子的，
他还不够成熟，
就这些”
宫崎骏在表达上述情感的时候
正处在这部 悬崖上的金鱼公主 的制作期

从海的女儿开始...人们就开始推崇无界限的爱恋了...即使你爱上的是一条鱼...从泡沫衍生到回归泡沫的一辈子...人鱼似乎都在憧憬一世一情缘...那人类在追求什么呢...
还记得我们大一外出采风时...和同学们讨论爱情面临的问题...从身高不是问题到长相不是问题再到年龄不是问题种族不是问题...一直到我说明性别不是问题...结果被大家看出端倪到现在...我们是否要思考那些和动物结婚的行为艺术家们到底是神经病还是另有它法呢...宫崎骏在一部仅有五岁智商的动画片里隐藏了一个奥秘...

宫崎骏的画风以及电影主题，加上他和久石让的配乐合作让他的电影一直有着独特之处。《悬崖上的金鱼姬》也果然包含着他不变的环保主题，包括波妞刚到岸边遇上的海底垃圾打捞船、她爸爸藤本为了防止干燥而洒的深海净水、藤本为找回波妞而一路追寻时不断地碰到水面的垃圾以及藤本对人类的批评说的人类的缺点和坏处等等都在反映人类对环境的破坏。人物上除了当年《哈尔的移动城堡》里的出乎意料的帅哥哈尔之外，什么千寻啊龙猫里的小男孩小女孩啊就连哈尔里的女孩也算不好看，就干净，有的还很可爱，像波妞和宗介什么的，加上童话性质的情节，宫崎骏电影的深度仅仅只用情节、画面、音乐来表现。看宫崎骏的电影不会觉得有什么情节画面是多余的，就算是一个人走路的画面也没感觉到像其他电影那样多。没有暴力，只有温暖，清澈的色彩，完满的结局。波妞最终也因为妈妈的帮助而变成了人类，嗯，没了。

宫崎骏的电影干净，纯粹，很正能量。他的动画世界里总是有魔法一样，为了成全爱与付出，觉醒和成长。《崖上的波妞》是一部国民度极高的经典动画，充满着幸福感的画面和故事，每个人都会向往着那个飞奔的拥抱，波妞和宗介的美好纯情故事，带给大家最初的真、善、美。“波妞喜欢宗介”，“有想见的人，就一定飞奔去见”！

故事很简单，对白很简单，海洋舞台般的童话，久石让盛大的交响乐，宫崎骏纯手绘的动画，还有美丽的“海的女儿”，融怪诞与纯净一体的《崖上的波妞》。
波妞的天真烂漫，宗杰的真诚善良，孩子之间纯真又美好的情感。每一个人都散发着属于他自己的温柔。
其实童话从来都不仅仅是给孩子看的，“如果是去见你，我一定会用跑的”。跑起来吧，去见你爱的那个人，给他一个满满的拥抱，告诉他，“波妞喜欢宗介”。

就是那个《悬崖上的金鱼公主》啦。
故事挺简单，人物形象软软的也非常可爱。可全剧一百分钟没有高潮，本来在考验正太的段子可能会稍稍煽情一把，可是宫老爹一看表，我靠只有五分钟了，就直接一个问题——你能接受你马子是个人鱼么——了事。这么看来泡妞真的是好容易的说。
这么说宫老爹有点毒舌了，不过这个故事完全丧失了宫老爹对细节的刻画，对魔幻故事的讲述能力。人不服老不行啊。
本来呢老爹是想走《龙猫》路线，里面的小萝莉波妞颇有小米风范，可是人物多少单薄了一些，萝莉除了身体素质可怕得一比之外，还真没有小米的倔劲儿。
对于正太更不用说了，丫纯捡便宜。一个可爱到要死的丫头对你拼命示好，这好事哪里找去！我们这些过了一个又一个光棍节的男人们哪里哭去！
故事的伏笔做的挺失败的，本来波妞打开那个力量之井，这就是个很好的伏笔，故事可以就此讲述下去，说为了让生态平衡，宗介正太和波妞萝莉去什么地方，然后变出什么老太太，故事性要好得多，可是宫老爹直接直接搬出来观音菩萨般的波妞妈妈。好，大妈一出现

崖上的波妞：你忘了，我们原本就是自泡沫而生
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