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白日焰火：常凯宁作品，柏林参赛版与公映版八大不同——摘自微博@秦小婉
一个代表性的意见是，《白日焰火》过多借鉴了西方黑色电影，以至于沦为风格练习。也有评论认为，即便以黑色电影的标准来评价，影片依然有不少欠缺之处。由此我们以下讨论的核心层面势必要触及到影片与黑色电影的关系，这事关这部当年被议论纷纷的电影到底在口碑层面是否被低估。
桂纶镁的洗衣店女工很冷。柔弱，冷艳。
与周遭的格格不入，确是男人的致命点。
爱慕她却不敢碰她，违逆她的性无能丈夫，同样性无能，变态的猥亵，爱慕的她的洗衣店老板，以皮衣损坏威逼上床的皮衣的主人，一些来调戏她的小痞子，一群被阉割了，却虎视眈眈盯着这么个活死人。
另一个活死人则是廖凡。一个性冲动不分场合，酗酒度日的活死人。老婆离婚了酗酒，队友死了酗酒，每日就这么着的过着。直到坐上了尾随桂纶镁的车。眼，突然就亮了。（话说，大夏天白花花大长腿的桂纶镁为什么没吸引到他？难道是一直掩面的关系？桂纶镁埋骨灰时，廖凡曾伸长了脖子再看，视野却始终被挡住了，难道是伏笔？）
他仿佛找到了生活的意义，活着的味道。
战友曾跟他说别这样饮鸩止渴（原台词忘了。。）他笑说不会，却依旧。
剧情在缓缓揭开她丈夫（王学兵）的面纱中到来。
她出卖了她丈夫。
王学兵想过去拉她的手，想摸她都被她躲开。
枪战中，丈夫向她跑来，她抖着躲到柱子后。丈夫手上的枪仿佛只是个装饰品。
《白日焰火》是对黑色电影一次比较成功的尝试，是一部具有文艺气质的商业电影。黑色的煤、白色的雪、红色的光、坚硬的冰，整部影片充满了阴郁、悬疑、惊悚、冷酷的气氛。与罪案的扑朔迷离相对应，故事中的情感纠葛亦是暧昧离奇、暗潮汹涌。令人十分感兴趣的是，影片中的女性观与男权社会下的普遍观念十分不同。这种不寻常的女性观，是通过对吴志贞这个女性角色的塑造来体现的。
女性在两性角力中具有更强的控制力
白日焰火：常凯宁作品，柏林参赛版与公映版八大不同——摘自微博@秦小婉
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