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白日焰火：口碑经典！柏林版和公映版的区别
东北冬天冷峻凌冽的严寒天气和电影本身的气质产生了奇妙的化学作用，导演将环境、事件与人情的结合进行放大与聚焦，主线虽然是探案，但根子里描述的却是一个无根的群族，好与坏、善与恶，刻画的很深刻。
虽然在叙事处理上略有瑕疵，但导演写实的风格，冷静的镜头，廖凡和桂纶镁刻骨的表演将之弥补。吴志贞这位脚踩刀锋的女性在刺骨的冰场上匍匐前行，张自力在正义的道路上孤舞，梁志军在爱情烈焰中引火焚身，他们，共同在苍白的社会中绽放焰火。
是慕名来看的，但是看完之后的打分不是太高，因为我觉得这部电影想传达的信息，作为一个普通的观众，没有前提，没有告诉你这是什么样的价值观的时候，你看了之后会觉得很压抑，因为你会发现这个男主并不是个完全正面的角色，这个剧情的处理又让他显得太不正义了，就是他和女主之间的关系和他作为警察该履行的责任很矛盾。我全篇最佩服的人就是女主的丈夫，我现在忘了他叫什么名字，但是他为了女主，勇于在被警察追的时候往前多跑的那几十米是这个电影非常出彩的部分。
(For 凤凰娱乐,刊载标题有所改动：《中国独立电影十年兴衰：题材数量 远非电影节可收纳》)
2003年，刁亦男的导演处女作《制服》出征鹿特丹、温哥华、釜山等电影节均有所斩获，其后至2007年，又凭借《夜车》入围戛纳的一种关注单元，这两部作品也均有在国内最为重要的独立影展之一的“中国独立影像展”上进行展映。熟悉和喜好中国独立电影的观众，对于刁亦男应该不算陌生，虽然近十余年的时间，他在独立电影领域里的创作并不算特别频繁，但这两部作品连贯的阴郁、冷峻风格，以及相对欧式的艺术流，再加上浓重的现实主义色彩，都使的他在独立电影观众群里占据着一席重地。相信今日看到《白日焰火》的登顶柏林金熊的消息，不少观众其实也是有所准备的。
十年独立与坚守
天开始热，春光明媚，逢上周末，骑车去镇上看《白日焰火》，一路路过施工的工地，散步的老头老太，带孩子的家长，花还没见大开，柳树却已经绿的很成样子了，风也是暖的，但还不至于焦躁，顺遂的被这生之欢喜的人间烟火所包围。
然后一头扎进黑漆漆的电影院，顿时失去了明显的季节感，差不多的两个小时后走出门口，阳光刷的一下从商场透明的玻璃顶上刀枪般投射过来，低头看见整个商场的全貌，商品和人，物质的世界熙攘攘，多年前的电影台词又浮上心头：“电影总要结束，人生却要继续”。
理所当然的感到一种虚无，每次从图书馆、电影院、演出现场这种类似空间走出来的时候总会有这样的空虚，你刚刚暂时交付给谁的人生又死皮赖脸的归还给了你。不过这种虚无是我喜欢的，甚至是刻意追求的：“我不愿存在，我不愿离开，我不愿活的过分实实在在”，然而又像早晨看到余心樵在微博上说：“我们寻求一种虚无，却不愿意陷入虚无主义”，对虚无的计较，可能正是因为某种较真。
上一部让我流泪的爱情片，甚至已经记不太清了，看《燃烧》的结局时胸中闷着一团，却无从释放。而我在看到廖凡用燃烧的香烟点燃火箭，在明亮但阴沉的白天爆炸，却只能渐出那么几颗火星，在人身边无力的蹦跳几下。
我刚刚好像说这是爱情片是吗？是啊，我觉得这很明显，却竟然在评论中几乎没有被提及。
我没有觉得这片子里有谁处心积虑，心怀鬼胎，相反，给我的感受是，这片子里人人都是受害者。
这部电影实际上是一部充满了爱的电影，但是，由于每个人各自身份和行径的不同，使得各自的爱，最终都没有了归宿，成为旷野中游荡的孤魂野鬼。
这部电影也是讲述着出卖的电影，各种各样的出卖，有意无意的出卖，虽然每个出卖都有着一个似乎正确的理由。
廖凡真是个有潜力的演员，总会有一部电影能让他璀璨夺目；
桂美轮实在是不适合出现在这样的电影里，不适合出现在冰天雪地的哈尔滨，就算她想要挑战自己的演技，也需要找到适合她戏路的电影，在这部片子中，和廖凡一起对戏，就像她的外形般的青涩稚嫩。
这部片子算是国产片里很好看的了。
白日焰火：口碑经典！柏林版和公映版的区别
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