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第一篇影评:写给心中的神作《雨中曲》
《雨中曲》距今也有60年的历史了，这是一部很典型的歌舞片。故事情节比较少，主要是以舞蹈为主。影片把好莱坞从无声片到有声片做了一个过渡，以及电影公司及大明星所要面对的现状，都一一展现了出来了。片中的那个女星，只会表演，嗓音差，发音不准。无法适应时代的发展，只能被无情的淘汰掉。
这可以说是是一部“艺术珍宝”，全篇非常有趣。这大概就是歌舞片的灵魂——它总是教人快乐，心情轻松。
雨中曲作为一部歌舞片，在其动感夸张的动作中既反映了电影史又反映了爱情，是一部阖家团圆的圆满喜剧，节奏欢快可爱，色彩丰富艳丽。虽然爱情部分的情节现在看来比较俗套，人物塑造也不够饱满，但总体而言还是瑕不掩瑜。
一方面才的叙事是戏中戏的方式，展现了默片过度到有声片的特点。另一方面剧情本身具有现实的启迪意味：重视新兴事物、演员的自我修养……其次电影的歌舞表现非常丰富想象多样，配色也很值得欣赏，不失为是一场盛大的视听狂欢。
如果只关注剧情的人会认为这是讲述好莱坞演员唐与女孩凯西之间发生的通俗爱情故事，但拨开这层糖纸，你才能发现它的经典之处。这部电影诞生的时间正处于好莱坞黄金时代，故事的发生背景正是以当时好莱坞从默片时代过渡到有声时代为线索。那时，声音的引入让电影的呈现方式更加多元。伴随着新技术诞生而来的是无数默片巨星因为声线不够动听的陨落，与此同时，声音条件更加出色的歌舞明星和更能够取悦观众的歌舞片也随之诞生。
《雨中曲》的影片内容也反映了这样一个时代变化。电影中
本片导演系流畅而有趣的手法介绍了好莱坞有默片时代转变为有声片时代。影片中展现了很多有声电影初期制作技术、设备、工艺方面的情况。
影片具有歌舞片音乐片喜剧片特点，让观众在轻松的观影过程中，了解到电影史上的第一次革命有声电影诞生前后的状况。
影片中放映的无声电影《皇家恶棍》所出现的字幕，正是无声电影的特殊产物-间幕。但是观看这种人是必然会打断观影过程，造成观众粗细，因此这种方式具有与生俱来的致命弱点。
对于浸淫百老汇文化已久的美国人来说，他们是很乐意从电影里面看到歌舞片段的，哪怕现在早已过了歌舞片的全盛时期，但在其他类型片中每每有人载歌载舞，想必扬基们都是正襟危坐，心旷神怡。
故此，《雨中曲》才是那么的弥足珍贵且不可替代。
库布里克应该是《雨中曲》的粉丝，不然没法解释《发条橙》中这片的耀眼位置，想到这里，我不禁想继续挖掘出其他影片向金·凯利雨中歌舞致敬的桥段来。
首先是《发条橙》(Clockwork Orange)，亚历克斯动手殴打作家夫妇的背景乐是《singin in the rain》，动作也是金·凯利舞蹈动作的模仿。
《A·I》中的乔在水中舞蹈，与其说是向金·凯利致敬，倒不如说是斯皮尔伯格向库布里克致敬。
《如果·爱》号称中国第一部歌舞片，自然有不少向经典Musical Film致敬（莫若说是模仿）的桥段，水花刷刷中的张学友，池珍熙在雪花飞舞的街道边舞边唱，这些都看得出金·凯利的影子。
成龙的《上海武士》（Shanghai Knights）
第一篇影评:写给心中的神作《雨中曲》
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