近一年内看的关于家庭与婚姻的艰难，《82年的金智英》和《婚姻故事》都算很不错的作品。
但这两部都是知名演员主演，帅哥美女，看到熟悉的脸，总是会有一些心理暗示这是一场演技爆棚到让你共情的“表演”。
而这部不一样，陌生的脸，丝毫不精致的外形，让人恍惚间觉得像一部纪录片，提醒你想到你身边千千万万的家庭就是过着这样忙碌却穷困，经不起一丁点风波的日子。
一向柔和坚韧以护工为职业的妈妈在医院拿着电话咆哮爆粗，而后又哭泣自责自己的粗鲁的时候…
爸爸为了不被扣薪水在前一晚被打到遍体鳞伤
一场突如起来的不幸，还是长期琐事中积攒的误会与隔阂？我们是从何时开始，是什么事让我们不愿意再静下来说说话呢？
能够拯救一个家的又是什么？
是一笔意外之财，还是家人之间的爱、信任、包容？后者何其珍贵。
出于自恋的本能，对一个问题的争论只会进一步固化而不是改变我们的观点。文学艺术作品的魅力或许在于，通过别人的故事，给予我们早已坚固的内心些许触动。
那句话说的真好。
哪有什么岁月静好，不过是有人替你负重前行。
又有谁不是在家庭、工作中挣扎前行，如果有，不过是有人替你承受这些。
对不起，我们错过了你
Sorry, we missed you. 这是快递员送货，收件人不在家时留下的卡片问候语。也是这部电影的名字。
这是一部关于快递员的电影，这又不完全是一部关于快递员的电影。快递员只是一个切入点，重点是家庭。导演找来了很多非职业的演员，可以说，许多演员就是在演自己。这也很贴合电影的表现形式——以一种伪纪录片的方式来呈现非真实却又反应真实的内容。
电影开头男主瑞奇和雇主的对话，未闻其人先闻其声。这段独白简单而又深刻地描述了瑞奇的人生。他是一个社会底层的人
作者：彼得·布拉德肖
发表日期：2019年5月16日
译者：维吉留斯
评分：★★★★★（五星为满分）
导演肯·洛奇和编剧保罗·莱弗蒂带着另一份直白而充满激情的新闻快报再次入围戛纳。这部电影来自现代英国的中心：零工时附庸关系与服务经济农奴制之地。它继承了洛奇前作的风格，可以追溯到维托里奥·德西卡的《偷自行车的人》。它是情感强烈的、坦诚的、愤怒的、通俗的、朴素的，讲述了一个重要的当代问题，而这些问题可能产生的影响是你在新闻上听不到的。
像前作《我是布莱克》一样
【欧盟电影展观影】喜剧大师查理·卓别林在《摩登时代》里有一个相信是家喻户晓的经典镜头：他在不停运转的机器上工作，重复繁重的工作压得他喘不过气，他把人们的鼻子当成螺丝钉来拧，卷入流水线机器齿轮里。卓别林借此批判工业革命时代里机器对人类的异化，这是早期资本家控制和剥削工人阶级的基本形式。没想到在相隔半个多世纪的今天，这种资本主义对劳动者的异化仍然存在，只不过变得更加隐蔽和残酷。藏在快递员扫描器背后监控一切行踪的是冷漠无情的机器人/电脑程式
对不起，我们错过了你。
对不起我真的没有什么共鸣。
可能是我浅薄了，并说不出导演生平也谈不了资本主义发展壁垒，全片印象最深的是主角口音、妻子做护工的工作态度和医院发飙。
一篇影评说卖座电影穿着华丽外衣，对聪明花俏艺术手法的沉溺反倒离现实世界越来越远。我实在无法苟同，按这个说法我何必要看剧情电影，纪录片、新闻报道更真实。
随着年龄增长，看书，看电影，似乎越来越有反哺真实世界的主动性，我曾经在被指责缺乏现实情感表达时说我有足够的共情能力去理解文字或镜头里的故事和情感
对不起，我们错过了你
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