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《海雾》阿姨，往拉面里切一串青阳辣椒
一个人穷困潦倒的时候，一般会有两个选择，要么缺乏向生活挑战的勇气，作出一副听天由命的样子，这样的人不在少数。还有一些人穷极思变，在困苦中挣扎、努力，其中一些人靠自身改变了命运，得到了一个好的结果，而那些发现自己挣扎努力过后，仍是竹篮打水一场空的人，则会变得冷漠、冲动、偏执，最后，他们铤而走险，放手一搏，选择与命运做一笔黑色交易，走上一条不归的路途，这是《黄海》中的出租车司机久南（河正宇）的命运，是《海雾》中朝鲜族偷渡者的命运，也是过气船长姜（金允石）的选择。
1998年韩国IMF外汇危机，波及渔民，这就是影片《海雾》的时代背景，故事来自真实事件改编。按常规，作为一部现实题材的韩片，最终都会将矛头指向政府，况且，本片的制片和编剧之一是黑美帝黑政府出了名的奉俊昊导演，但是，《海雾》另辟蹊径，不同以往，它对政府一笔带过，将一群普通人困在特殊的环境里，揭露他们的欲望，展现他们为欲望挣扎、撕咬的行为，反而成为本片的一大特色。
影片的开头是“前进号”船员们劳作的场面，他们各司其职，分工明确又相互配合
因为这部片是韩国申奥片，随便说几句。
海雾的题材，入围的话就看300人的电影协会的口味了，好歹电影协会的人都有一定岁数。
但得奖的话，比如日本的片子。虽然都是和海雾一样跟流水一样讲故事。
但是吧，结局明亮的多。
所以最佳外语片可能没戏，但它仍然是一部特别的影片。
包括《海雾》在多伦多电影节等海外地区放映时都好评如潮，
我的感觉是奥斯卡（外国人）虽然喜欢真实事情改编，但是并不喜欢导演先入为主的导向。这点和咱们国家还有韩国不太一样。
民族的文化是苦大仇深------电影的表现形式平淡
那么观众看的时候的内心在翻腾就得不到很好的疏解，
所以为什么那么多国人，包括我，都更爱看“商业大片”，简单粗暴，正义邪恶互砍，多好。
但奥斯卡得奖（入围）的片子基本就是把故事讲给你。至于你怎么看，都有观众自己导向。
1942，唐山大地震，送选（未入围），最大的还原了历史，
可是演的太惨烈，事实是，发生事情的时候人并不会觉得惨烈，
只有旁观者觉得惨烈。
导演带入自己个人色彩太多，比如韩国的金基德，他的电影明晃晃的烙印。
黑夜包裹大海，前进号奄奄一息却仍在负隅顽抗，海浪汹涌翻滚发出阵阵咆哮，钢琴声如泣如诉。影片一开始就把人卷进了暗黑世界的狂潮，沉重而压抑。
故事发生在1998年的丽水，告别辉煌时代的“前进号”和难以维系生计的船员，在茫茫大海中做着最后的挣扎。憧憬着韩国梦拼死偷渡的朝鲜族给了“前进号”继续摇曳的希望，也用最残忍的方式不留痕迹的告别了这个世界。
如果你不熟悉本片的导演沈成宝，那你一定知道《杀人回忆》的编剧沈成宝，《海雾》便是沈宝成从编剧到导演的一次华丽转身。沈成宝跟奉俊昊都极擅长改编真实故事，与柔软细腻的泡菜剧不同，韩影总是用毫不留情一针见血的方式撕开人性里的阴暗面给你看，并且不由自主走进故事其中。《海雾》亦是如此。
为了飘向韩国忍受海风刺骨的寒鱼舱作呕的气味是偷渡者的欲望；分尸解命船沉大海也不能放弃前进号是船长的欲望；头破血流也要跟女人睡觉是昌旭的欲望；不顾性命也要守护心爱的女人是东值的欲望。没有绝对的善，亦没有绝对的恶，坚持不同追求不同，哪怕善良纯情如东值
片子从一船海员在船上的劳作开始，配着舒缓的音乐，船在大海上飘荡着，一船和睦的场景，看似平淡无奇其实是对后面剧情的铺垫。前二十分钟一直是铺垫，姜船长爱船如命，船员景九没钱但又喜欢和女人乱混，昌旭也总是想着女人，班长以大局为重，善良，最小的船员东植和奶奶相依为命，孝顺且单纯。
而就当这些船员在悠闲地做着手头工作的时候，船长在黑暗中抽烟，神情严肃，配乐有些凄凉。而接下来船长则直接找到专门从事不法交易的朋友，希望通过偷渡来赚一些钱，帮助“前进号”度过难关。故事这才正式开始。
船出海时，有一个具有象征意义的画面，东植的奶奶在家门口对着渐渐远去的“前进号”挥手告别。预示了“前进号”与船员的悲剧命运。
故事的高潮是从偷渡客由于吸入船体泄露气体而全部死亡开始的。（被东植藏在船体里的红梅幸免于难。）面对一船死尸，船员们开始了他们的“罪恶之旅”。在弥漫的海雾中，他们为了不使死人飘在海面受到牵连，把死者的遗物烧去，把死者剁成一块一块，扔入海中。在这样一个环境下，人人开始求自保，追求自己的利益。
电影点开的时候首先注意到的是限制级的提示语，18岁以下青年不能观看。看来又是一部重口味的片子，而我很快就发现这片口味真的是太重了。
电影开场用了5分钟的时间介绍了一艘渔船在茫茫大海中作业，六位主角都有镜头交代，加上有些莫名伤感的配乐，这一段算是奠定了全片的整体基调。
第一个重口味镜头，是船长回到家时，看见他老婆跟别的男人在家里偷情，他老婆竟然毫不慌张，还顺手扯了一截卫生纸，伸手就在库底下胡乱擦了擦。还真是18禁。
男主东植第一次注意到他是开场片段中，他被渔网缠住双腿，险被转轮碾碎，这说明他明显经验不足。面对这一帮老油条，东植将要在重重海雾中体验惊悚的海上漂流。
整个事件的过程，电影将铺垫和情绪渲染得十分充足，以至于当鱼舱里所有的偷渡者全死掉的时候，电影已经进行到了一半，这时候海雾真正来到，全片的重点戏也才刚刚拉开帷幕。
本来鱼舱里有一个人还活着，是救还是不救，金允石船长果断操起长梯，狠狠的砸了下去。既然都死了，那就要死得干净些。
可是，仍然有漏网之鱼
渔船在夜雾中轻轻摇晃着靠岸，又在第二天的日出中开始一天纷繁的劳作。那是一只特别特别旧的船，好像拆东墙补西墙，永远有修不完的零件，那船上的人生活的可真是粗糙，可那只船上有最年轻的船夫，他傻呼呼地卯足了劲要在这个粗糙的世界挣扎下去。
上帝真的是有偏爱的，曾经的少年偶像已经可以撑起一个饱满的角色，一句简单的台词都可以讲的这么漂亮。而有天的肢体语言一直是我最喜欢的：在粗糙的男人堆里，他第一次看见这么富有生气与活力的少女，他想示好却又有些尴尬，不知所措的揉着小纸片，绞尽脑汁终于想出下一句搭讪：我也可以来口面汤吗
特别喜欢前半段电影节奏，不管是风平浪静的海面，还是接偷渡客时的险象环生。只是从中段氟利昂泄露偷渡客全部死掉开始，船长的突然究极进化以及一个个船员突然暴露的本性有些吃不消。大概是这里故事的进展有些突然，好想看申奥的那个版本TUT
好的电影不会把观众当成傻瓜，聪明的导演会用很多细节去编织伏笔、刻画人物形象，等到故事结束的时候，除了沉思那真挚、善良的、残忍的、狡猾交织的人性，很多谜底也解开了。
《海雾》阿姨，往拉面里切一串青阳辣椒
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