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一念无明，思念无眠，纪念无常
在许鞍华的《桃姐》之后，《一念无明》再次带领香港电影回到“一种关注”的姿态。《一念无明》以躁郁症为切入点，以社会群像为剖面，是一种对内在精神和外在社会的双重关照。
比起讲故事，讲故事的方式同样重要。从电影操作的角度来看，《一念无明》首先采用了一些特殊的摄影视角来观照人物处境。在逼仄的出租屋里所采用的垂直俯瞰视角，阿东父亲上台阶时所采用的仰视角，以及分别将坐在床上的阿东和阿东父亲放置在银幕中央等等。这些做法都是主观而带有引导性的，以镜头语言给人以强烈的视觉冲击
“以一个家庭悲剧为缩影描绘社会大众对情绪病患者的冷漠与偏见，以及父母子女间哭着微笑，恨着相爱的故事。”
平日观影没有开弹幕习惯，这次连导演都说这是一部看完会让人心情变差的电影，所以一反常态的打开了弹幕。结果发现还是不开的好，有种这个世界不会好的错觉。
寄生当下很难有人理直气壮的说自己“没病”吧，人本能在不停的寻找“同类”，寻求抱团的温暖，渴望一丝共情，所以身处黑暗的微光可能在音乐、文字、影视作品中，也可能在隔壁读小王子的稚气童声里。
电影节奏把握得很舒服
1.
《一念无明》这个电影名字，并不能让我产生观看的欲望，我担心哲学意味太浓。但看到有人谈论，然后看了一下网络评论，有人说一开场就感觉到氛围像《天水围的日与夜》那种，所以动身去看。虽然没有完整看过《天水围》，但似乎看过片段。
的确，香港的普通市民场景又出现了。片子一直没有在刻意表现什么，所以你不用被引导着去得出它想让你参透的某件事。只是把一个个人物，一个个场景呈现给你看。是那种好电影。
是“真实世界”本身的力量。如果一个创作者并没有看见“真实世界”
电影可能表现得比较尖锐。翻了一些评论之后，觉得在很多观众那里，没有达到导演想要的效果。有人只感到了扑面而来的压抑，也有很多人为冷漠的弟弟辩护。所有的自利都可以被包装得精致，有不少的人心确实可以选择一种冷漠的麻木的“心安”。但选择面对和承担苦难的人才应该得到最大的尊重。是的，人的能力有限，只能尽其所能。阿东是这样的，他的父亲选择回归之后也是这样的。对原生家庭的讨论不应该变成一种逃避的当然借口，对那些努力为给自己带来过伤害的家庭给予照顾的人要给予十分的尊重。
此外，希望观影者能够去了解一些躁郁症的医学常识，很多时候恐惧出于无知。虽然现代医学只是理解躁郁的其中一个角度，但还是能够起到一些减少公众恐惧的作用的。
还有，自觉健康或正常的人，难道不是应该承担更多的关怀他人的责任吗？你的健康，你的道德优越，你的生存环境比别人要好，这有你努力的成分，但也有一部分是“运气”。
也许可以批评电影表现得不够好，导致了部分观影者反而感到了更多恐惧，对躁郁症，对社会
一念无明，思念无眠，纪念无常
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