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索尔之子：极端环境下的荒谬人格
去年这个时候看了一批文革的书，是因为跟人争执文革是否就不会重来了，对犹太人大屠杀的荒唐会不会再现，我坚持也许西方国家如德，日，美那样的，真的就不会了，我的一个依据就是他们不停的写这类小说，拍摄这类电影，时刻怀有警惕的心。
去年后半段，欧洲各国疲于应付有伊斯兰信仰的众多中东难民，宗教冲突，民族冲突，文明发展阶段的冲突就这样，以这种形式重现欧洲大陆。
而我们这边，大家都看到了。
对人类的愚蠢，残忍，永远不能够低估，永远不应放弃警惕。
影片用近景跟踪拍摄的方式，不可多得的影像风格，让观者跟随主人公索尔进入一种沉浸式的奥斯维辛体验。
炼狱般的集中营里，主人公索尔再也无法主宰自己的命运，“我们早就死了”是他不顾一切要安葬“儿子”害死同伴后所说的话。眼睁睁看着被毒气折磨幸存下来的男孩被德国医生掐死，也许是男孩死亡时的极端残忍画面让索尔想到了自己，面对惨无人道的酷刑索尔和男孩无异，都是任人宰割的羔羊。于是，安葬男孩便是索尔在极端环境下的一次自我救赎，而“儿子”只不过是索尔给自己植入的虚假记忆
这是一部不一样的二战集中营电影，浅焦跟拍加上正方形画幅，让画面简单到1个半小时里只跟着主角索尔一起去找拉比！
在这个过程里，集中营里的残酷和恐怖则是通过虚焦的背景和画外音里的打骂声 哭喊声及枪声来展示。观众就如同索尔一样对于这样展示的恐怖集中营感到麻木，面对囚犯同胞被送进毒气室而一些特遣队则帮助纳粹搬运同伴尸体和打扫，从这样的麻木中感受到的是恐怖和对恐怖的无奈，就算是在浴室门口那场暴动，血腥的场面也没让他有所波澜，索尔只追逐自己心里的执念，一定要按照仪式安葬小男孩。
影评来自于 电影日报 ScreenDaily
原作者：Tim Grierson
翻译：CharlesFRen
校对：一一
几乎所有聚焦大屠杀的电影都将集中营描绘为地狱一般的存在，这一点似乎不言自明，然而匈牙利影片《索尔之子》真正的意图，相比于仅仅用剧情的张力来增强这种感觉——在过去的三十年间，同题材影片被搬上银幕上次数之多，已经几乎使得其表现力越来越弱了——本片导演显然进行了更为认真的思索，试图用一种新的视觉表现形式来突出大屠杀中的残忍暴行。通过对拍摄距离的掌控，以及时而产生的间离效果，拉斯洛•杰莱斯这部非常有力又自信满满的处女作虽然可能令观众感到痛苦和混乱，但从电影拍摄的角度来看却不无裨益。可以说，《索尔之子》是本次电影节一部必看的作品，我们也祝愿它能遇到一位同样有魄力的艺术电影发行商。
本片背景设定在1944年的奥斯辛威，来自匈牙利的犹太人索尔在集中营内的一个特遣队中工作。如片头字幕所示，就职于特遣队的犯人负责集中营日常的运输任务，包括聚集新的一批人送入毒气室中，并在下一拨人到来前把尸体处理掉
索尔之子：极端环境下的荒谬人格
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