凉宫春日的消失小说

团长消失了，那个元气满满，表情夸张，想象力丰富，好奇心旺盛，永远不知疲倦的探索未知世界的团长消失了，取而代之的是一个阴郁失落面无表情的很普通的美女高中生。
团长消失了，很多东西也随之消失了。充满惊奇麻烦冒险丰富多彩又折磨人到半死的生活变成了日复一日循环普通枯燥死气沉沉的无聊生活（这也是为什么把季节设定为冬天的原因吧）。
所以当阿虚向凉宫讲述了荒诞古怪的经历后，那个元气满满的团长突然回归的时候，真是有种说不出的高兴和激动。那个熟悉的团长终于回来了，太好了。
另外，我认为动画的节奏把握的非常好。
冬天，消失的团长，没有外星人未来人超能力者的普通鼓噪无赖的生活，就应该配合这种节奏。
把节奏慢等同于剧情拖沓，就如同把人设不够可爱帅气等同于画风烂一样，是错误的看法。
#29 b吧真的好恶心

动漫作品相对于真人电影有一个很大的缺陷，那就是几乎无法利用演员微妙的表情与动作变化来增强影片的表现力。京都在《消失》里砸下了大量的帧数表现非常细微的动作和表情，并且尽力利用分镜和打光而不是直接的渲泄来表现人物内心。这在日本动画中是不常见的。一般来说，为了尽可能的在有限的帧数和经费内最大化的表现戏剧性，日系动画会通过台词语气的夸张、画面的夸张、剧情的夸张来吸引观众，但正如有人认为《让子弹飞》里姜文”玩儿泄了“，这种无节制的卖弄肾上腺素释放素的手法的越是使用，观众就越是容易觉得肾亏，被激出来的全是虚火，夸张从手段变成了目的，不管是制作者想表达的东西还是观众想看的东西都淹没在了无节制的卖肉卖萌卖腐搞怪脱线情节里。当然，相当一部分观众对此是喜闻乐见的，对此宅的品位有深刻敏感性的GAINAX于是推出了纯粹以夸张为卖点，完成了从内容到形式的统一的PSG，而这部屎尿横飞的十月新番的成功也多少证明了G社的感觉确实一贯敏锐。
我不是想批判这种取向：我只是认为，至少从《消失》来看

“多少年以后，当囧虚面对这凉宫春日的笑脸那一刻，他总回想起有希接过他那张没填一字的入部申请表时的表情”
凉宫春日对我意义如何？我很难说，当年正好在大学时候，成天泡在图书馆看各类科幻经典和文学小说（其实是做死宅的准备工作啊……）忽然间同屋子的朋友看起了一个无厘头的动漫，对于自从电视台不放日本/欧美动画后就再没看过电视的我而言很猎奇。看过之后更加难忘。何言，简单点就是看到了各类NETA，各类致敬。看的人精灵古怪的。（那个感觉详细形容的话就是个懂历史宅/军宅在《让子弹飞》中看到朱元璋的头像，荒野大镖客的骏马/哨子，巴顿将军的演说，P民的暴动等等NETA，那一刻我们笑而不语）
当年看凉宫的时候我恰好在看《百年孤独》。总是有一种感觉团长就是那个奥雷良诺，代表着创新，破坏，进取，乃至狂热，急躁，冒进（就是前一种气质的极端化），如果失败就容易陷入抑郁和压制（团长一开始的状态。）。真正作为守护者的只有有希，她才是乌苏拉，那个活了将近两个世纪。守护着奥雷良诺子孙的乌苏拉。她（乌苏拉）其实代表着母性和保护的一面

看完了06、09和剧场版，凉宫春日系列动画的追番也总算告一段落。鲜明的人物、轻松的日常再加上京阿尼那精良的制作，这无疑是一部好作品。但总感觉这不只是一部废萌动画，那么《凉宫春日》的主题究竟是什么呢？
按照剧中超能力者“古泉一树”的观点，凉宫是创造世界的“神”。但仔细回想整个故事，全剧都是以阿虚的视角展开的，即使是在剧场版女主换成了长门，阿虚也一直是事件的中心。古泉还有一则观点，世界是在观测者观测后才形成的。那么有没有一种可能，始终位于故事中心的阿虚才是世界的“神”。

“凉宫春日的消失”一个剧场版的质量这么高
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