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花火：不会画画的警察不是好残疾人，不会抢银行的警察不是温情的丈夫
《花火》，评分8.9.个人认为北野武的巅峰之作，在这部影片中导演北野武和配乐师久石让都达到了创作的峰值，影片深刻的包含了北野武对于生命的思考，以及对于人自身的反思。
首先影片第一个探讨的命题便是人和身份的关系，在以往的影片中，主人公大多数是基于自己的身份而做出的选择，而在《花火》之中，北野武选择的却是本质基于身份之前，男主西佳敬是一位警察但他却因妻子患白血病、搭档下肢瘫痪而抢劫银行，因工人小混混坐在他的车上吃饭而暴打他；但实际上西佳敬作为一名警察和丈夫
北野武的《花火》继续延续了《坏孩子的天空》的灰色悲观氛围，不同的是后者诉说着青春的迷茫，而前者则体现大叔也有中年危机。所以在北野武的眼中，青春与中年没有什么区别，人在现代社会下的困境及压力是无处不在的。除去主题不说，电影技巧方面，北野武更是花样百出，让人直呼过瘾。所以《花火》获得金狮奖是名副其实，也是对北野武最佳的犒赏。
与《坏孩子的天空》不同，《花火》并未选择平铺直叙的叙述方式，而是通过打乱时间、空间剪辑来增加电影层次感，同时营造出一个让观众摸不清头脑的开头。电影偶尔出现的血腥片段紧紧抓住观众的注意力，让人盼望解开电影的谜团。这技巧也可以在彭浩翔的《伊莎贝拉》开头找到相似的影子。
电影诉说的是中年危机下的末路。如此悲观的题材，换个韩国导演来拍估计就是往死里煽情。但北野武的非凡之处在于反其道而行之，不但不追求刻意煽情，反而用“沉默”的表演及“留白”的情节来讲述中年危机的汹涌情绪。由于情节线索不足，加上北野武的沉默表演，让电影只能安排配角在对话中补完主角的性格及血腥的往事
连续看了几部北野武，又看了介绍的文章和视频，再回过头来想想，《花火》其实拍出了日本人的国民性，这就是能拿金狮的原因吧。
知小礼，而无大义。
穿着干净贴身的高档西装，嘴里却说着肮脏下流的语言。
小心翼翼不想毁坏地面的铺石，一言不合又毫不犹豫掏枪杀死对手。
内心向往着宁静甜蜜的生活，却不知道如何相处。
男人间的日常是恃强凌弱，用暴力交流。
看上去似乎是一种极致的浪漫，不会被任何规则所束缚的人生。
然而内心深处，隐埋着深深的绝望。
像极了他们的国旗。
看上去是满地的红
一个人在面对无可救药的绝望和充满迷雾的未来时做的最硬汉的事情，抢银行
没有任何的对话 跟《热天午后》处于两个极端，警车，袋子，枪，钱
片尾中的自杀代表着一切已经结束，亦或是还没有？这只是又一个惨痛无果的循环，同时也是对于他们最好的结局
今天午睡的时候做了一个梦，梦到我去五道口往北两个街区的圣熙花园观光，但那里却是一个隐藏在二楼的动物园，我去询问店员冰淇淋多少钱，他迟迟不肯告诉我价钱，直到他把冰淇淋塞到我手中，60元，我手里抽着刚从父亲手里借来的雪茄，把冰淇淋摔到地上
看完才知道是北野武演的，克制、节制、暴力、严肃的一次烟花之旅。跟我前看的坏孩子的天空还是有所不同，更需要强大的控制力才能把详尽的情绪和故事都放在画框里，很喜欢静态的但永远充满张力的平面绘画。简单干脆的蓝绿，突然给我了一种洁白大理石的纯洁感和真挚感，这倒是前所未有的，因为这更像海水一样清透，山泉水一样清爽，带着一丝淡淡的咸味，但是面对翻卷起来的巨浪和吹到脸上的沙粒，却没有一丝危机感或者无语明状的生命之巅的感觉，没有世俗的牵挂和争吵
北野武的电影里，有他一贯冷静利落的暴力美学，有他少之又少的对白，有一望无际的北野蓝，有久石让的优美配乐，更有他带给我们的温情与感动。
这是一首悠长细腻的小调，一部适合安静下来看的电影。
现代社会的高科技，快节奏造就了我们的焦虑，但是在北野武的电影里，他有着能让你安静下来的力量，让你沉醉在他的魔力里。
安静舒缓的节奏不觉冗长，凌厉的剪辑组接却忍俊不禁，在《花火》里，我们静静地观看着北野武与妻子的相处，静静地感受时间的流淌，那温情治愈的力量沁人心脾。
花火：不会画画的警察不是好残疾人，不会抢银行的警察不是温情的丈夫
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