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深入人心！空间、阶层、话语的裂变——纪录片《我的诗篇》中的打工诗人
试映会开始前，大家都静静等待着。
当影片放到乌鸟鸟的妻子说他没选择那个和他谈得来的相亲对象，反而是跟她这个当时没怎么交流的人结婚时，观众们都笑了起来，似是理解了乌鸟鸟那“成吨成吨飘落”的荒诞狂想。
同场观影的一位姑娘激动地说，年喜给他妻子写的诗真美，当他隔着相框，轻抚着已被水洇渍的相片，低声朗读上面的诗句时，自己仿佛爱上了他的深情。而我也同样滋生出一丝感概—爱情的美好并不会因为生活的苦痛而消散，它伴随着这些略带粗粝的苦涩，沉淀出的是最质朴的情感。
而老井的压抑从那不断下降的矿井升降机中缓慢而强烈地包裹着我，喃喃说出对那些在矿难中不幸遇难的工友们的悲痛之情。他把自己当做一个寄居着亡魂的容器，他在被封死的矿井口的一跪比矿难事故报道中的死亡人数要来得更震撼。当升降梯再次从黝黑的矿井缓缓上升，轰鸣声中我仿佛和老井一样，渴望痛饮日光。
许立志的故事不用赘述必定是最沉重的，却也是最诗意的。他把自己所有的情感压缩进诗中，在那里面肆意表达生活给他带来的钳制与吞噬
早在几个月前，就有一位周姓姑娘通过朋友加了我的微信，邀请我参加关于农民工诗人生活的纪录片《我的诗篇》的众筹活动。当时对这个片子可谓是一无所知，而且听说该片总策划是吴晓波先生，因此总有一点先入为主的判断，担心该片会过于商业化，对农民工群体采取一种猎奇的心态来拍摄。出于这样的担心，我暂时婉拒了她的邀请。直到今天下午，受好友王臻邀请，在新街口观看了这部电影。整部片子看下来，我不禁为自己先入为主的预设感到惭愧：这部电影不只在有限的成本条件下做到了视听语言相对精良，其基调也并没有陷入过度煽情的窠臼，而是以一种克制隐忍的态度，巧妙把农民工诗人们的代表诗作，跟反映其真实生活的画面交织在一起，让影像本身的力量说话。应该来说，这是一部精彩而真实的电影，能够触及观众的灵魂和内心深处。在这里，也通过这篇小文，对上述周姑娘说声抱歉。
改革开放三十多年以来，中国的发展可谓是突飞猛进，然而正如片中的农民工主角所说的那样：这种经济发展的成果并没有能够惠及大多数民众，尤其是类似片中这样的农民工群体，而恰恰正是他们
可能在近几年来，中国许多独立的电影导演不约而同的都以诗歌来进行自觉性的文化反省，所以在这个时间段内，诞生了许多或多或少与诗歌有关的电影和纪录片。《路边野餐》以诗歌为牢笼对时间的重述与回忆，《长江图》以诗歌为线索回溯长江的宏大叙事，而《我的诗篇》作为部记录片本不该与剧情片相提并论，但个人认为这正是导演的野心所在，人文思想的表达并不受制于纪录片的表现形式，所以这正是《诗》选择了用‘伪’记录的形式来展现诗歌在脱离了高度抽象的精神涵盖后对于普通大众的具象体现
来自2017-01-21 春田花花小聚会
罗曼蒂克消亡史片中，袁泉饰演的吴小姐与王妈有这样一段精彩对话：
王妈："前两天我看了你新拍的电影，你真是太漂亮了。不过电影我没看懂。"
吴小姐："谢谢你，真是对不起你，不过正常啊，我也没看懂。"
王妈："真的啊，这两天我还一直想请教你呢。"
吴小姐："我请教过导演了，导演没打算让大家看懂，导演的意思是这是一部艺术片，是艺术，拍给下个世纪的人看的。"
王妈："哎哟，那时我们都死掉了，就不关我们的事了。"
吴小姐："你说得对。"
《我的诗篇》是一部人文类别的纪录片，讲述的是一线工人对诗歌的追求。
对于现在城市里大多数青少年来说，这样的影片是他们观察社会和人生的一个绝好的窗口，毕竟人不能只生活在自己这个圈子里面，那样太狭隘了。
我自己组织了面向小学六年级学生及家长的一次众筹观影，孩子们的反应很积极，对电影的评价是“好看”！家长回家自己“采访”孩子时，好多孩子受了片中大量诗歌的影响，“出口成诗”了！很多孩子观影后感叹：我们的生活太幸福了！
我确确实实被震撼了，工人阶层在我心目中，文化程度不太高，甚至让人忽略了那是一个个的人，其实他们也是有思想的生命! 片中的几位主人公，不管是挖煤工、爆破工、流水线上的工人还是制衣工，他们能在生活的夹缝中，坚持着自己的诗歌创作，让人惊叹！
谁又能说，只有衣食无忧的人才能保有诗意的人生呢，反观我们这些所谓的知识分子，每天忙碌于自己那一亩三分田，忘却了自己的灵魂，那是何其的渺小，那才是卑微的人生！不是转发几篇鸡汤就叫诗意
深入人心！空间、阶层、话语的裂变——纪录片《我的诗篇》中的打工诗人
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