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“深夜前的五分钟”互换身份游戏
二刷了。依然没有能很确定地说活着会来的是若蓝还是如玫。
第一次看的时候，觉得小时候打破玻璃的是如玫，嫁祸给了若蓝，如玫很坏，抢走了姐姐所有的东西。但第二次看的时候 发现其实若蓝也并不完美。小时候打破玻璃的，其实是若蓝，她和如玫换了衣服，如玫被骂了。因为妈妈会用衣服区分如玫和若蓝。天伦认错她，以为她是如玫的时候，她没有否认，我想那时候，她是想活成如玫的。
回来的也许是如玫，因为她不知道天伦给若蓝了一件衣服(天伦错认若蓝为如玫)。而且她说过，演员也是若蓝比较合适
当年电影院看电影的时候，附近都是粉丝，吵吵嚷嚷的，想静下心来看都难。本来后半段剧情就有点迷，极差的观影环境，让人没法沉浸在电影里，现在想起来都觉得烦躁，也耿耿于怀，多年不曾忘却。最近有空，重新撸了几遍此电影，又有了新的看法。
若蓝和如玫是怎样的个体呢，两个人你中有我，我中有你，了解对方的一切，同时共享对方的生活经历。但是父母分不清他们，常常以穿的衣服的颜色来判断分辨他们。砸了窗户的小女孩之前是穿蓝色衣服的，但她和穿红色衣服的小女孩换了衣服，去砸窗户，砸完又换回了蓝色衣服。如果不注意台词，就真的以为是红色衣服的砸了窗户，然后和姐妹换，先入为主觉得红衣服的如玫太坏了。实际上他们换了太多次的衣服，不止父母分不出来，观众分不出来，她们自己也分不出来。
长大后的姐妹俩，一个性格沉郁，一个性格洒脱，片面的人格让周围的人不再以衣服来分辨她们，而是性格。但是一个人的性格怎会如此单薄？看似沉郁的若蓝敢和陌生男人搭讪，在如玫在场时总是像被如玫压制着，但单独和自己爱的天伦在一起时，活泼了许多
如果我说这部电影没有一个多余的画面，没有一处多余的音效，这样会不会太主观？如果主观的推荐，可以引起你的质疑，进而去电影院里用120分钟去验证，那我就继续主观下去吧。
关于电影本身。
导演的镜头感稳定从容，虽然是心理悬疑片，却走的温暖清新的路线。
画面方面，没有着力渲染上海新旧时代的地标，而是用旧城区的老房子来渲染出舒缓的节奏。辅以对小城之春，神女的致敬，电影的背景设定就既富有地域性，又不带棱角，而且有种静与动的协调。
光与影的效果，还有钟表走字的声音，搭配得恰到好处
刘诗诗演技大赏，如果角色性格比较阴沉，情绪没什么起伏，言行举止能比正常人慢个1.5倍数。我还是能get到她的演技的。戏路窄的快赶上天桥走钢丝的民间艺人了。电影说的是一模一样的双胞胎姐妹迷失自我的故事，长达2个小时，慢节奏叙事，还带点悬疑惊悚色彩，导演自圆其说的能力还是有的。剧中出现的诗来自葡萄牙诗人费尔南多·佩索阿，故事大量场景在钟表店，滴滴答答的钟表声，电影基调和气氛烘托得不错。日本小哥哥三浦春马好帅呀，日本人自带的宅男式忧郁和安静的钟表师傅好搭。
因为很喜欢刘诗诗和三春浦马，今天下午拉了小伙伴去看了这个电影。之前有很多评论，两极化超级严重。今天看完这个电影，我也想说一些自己的感受。也许每个人 的评论都带有自己的感情色彩，就像一千个读者心中有一千个哈姆雷特，有些东西只需要自己喜欢就好。
真的是日式的那种慢调调的节奏，有些人不太买账，而我却喜爱的不得了。开始不知道是如玫还是若兰将一个玻璃打碎，然后将故事引起开来。故事一点一点向后推进，我想说这个电影的每个画面都可以作为壁纸，清晰，唯美。那种在每处细节都是比较考究的，文艺气息扑面而来。
到最后的时候，大家都在纠结到底是谁回来。我想说，也许导演不会告诉你是谁真正的回来。如果你喜爱如玫。那就是她回来了；如果你喜欢若兰，那么回来的就是她。也许都不是，是她们共有的性格所展现的。
到底谁爱谁，这些个问题都是由你来决定的。可是我觉得张孝全演绎的人物他还是爱的是若兰，只不过最后他害怕面对真相，害怕面对自己曾经认为是正确的真相。就像我们的生活一样，我们渴望我们所认知的都是正确的，害怕改变
“深夜前的五分钟”互换身份游戏
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