雕塑感极强的室内剧。全片都是女人，没有任何男性角色，而始终挂在墙上的油画上的男人和阳具时刻提醒着观众男人并未缺席。女时装设计师佩特拉是一个孤傲，敏感，神经质的女人。她的母亲经常找她要钱，她的女儿进入了青春懵懂期，佩特拉就像男人一样支撑着家庭。她与一个对她照顾无微不至但从来不说话的女管家生活在一起。她在房间里与另一个女性朋友聊着自己的前夫和离婚的原因。她不停抱怨曾经的婚姻生活和男人，男人充斥在她们的对话里。通过朋友介绍，佩特拉认识了独自来德国的卡琳，她爱上了卡琳
盛佳蓝光补签一下。这次翻出《柏蒂娜的苦泪》来看，又一次见识了汉娜·许古拉。她在银幕上显得有点胖胖的婴儿肥，身材虽然不是那么特别好，但是确有“女巫”般的魅力。松松的头发，娃娃一般的脸。有一种说法，说她和法斯宾德是德国电影的两架马车……她在电影中，也用她那种独特的个人魅力组成了一个“气场”，收人心魄一般。
全片就是在一个封闭空间里拍摄的，甚至连那个房子的门都没有看到。若干个女人在那里出出进进，在一幅壁画前面不停地说话、喝酒……这是一个关于女人之间相互折磨的故事
拍摄于1972年的《柏蒂娜的苦泪》是德国天才导演法斯宾德27岁的作品。
故事
《柏蒂娜的苦泪》聚焦于六个女性在一个单一场景中的故事，但其中最重要的角色毫无疑问是柏蒂娜和玛丽娜。片中的主角柏蒂娜是六个女性中唯一的悲剧角色，她受丈夫轻视选择离婚，她自以为深爱着卡琳却被无情抛弃，她表面关心母亲与女儿却认为她们都靠她过活。在柏蒂娜的世界里，自己是一个受害者，原因仅在于她把握不了别人（除了玛丽娜，这也是玛丽娜这个角色存在的最大意义）。她认为快乐是最重要的，快乐比忠诚重要
法斯宾德作品《柏蒂娜的苦泪》观后座谈会纪要
/范达明整理/
[img=2:C]法斯宾德作品《柏蒂娜的苦泪》观看现场（2015.11.14）[/img]
[img=3:C]《柏蒂娜的苦泪》观看现场：屏幕镜头之一（2015.11.14[/img]
[img=4:C]《柏蒂娜的苦泪》观看现场：屏幕镜头之二（2015.11.14[/img]
[img=1:C]《柏蒂娜的苦泪》观看现场：屏幕镜头之三（2015.11.14[/img]
时 间：2015年11月14日（星期六）上午11：08—11：35
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
（恒庐艺术影吧法斯宾德作品《柏蒂娜的苦泪》观后现场）
与会者：（发言序）范达明、金爱武、李华、杜素梅、郭一橙、王淑金、池云飞、赵玲玲、刘海庆、张小萍（观影者：庞健、姬伯庆、万邦炎、朱松法、翁锡良、王月芳、徐涌、傅佩影、范大茵、田瑛、马以乐、张征辉、姚筱凤、朱明、朱艺、丁云珍、朱剑云、倪云霞、姜希珍、蔡玲、韩美娣、朱卉、张培红、朱俊杰、章毓苏、章勤、赵一宁、姜天鸿等）
主持人：范达明
记 录：刘海庆
影片通过六个女子演绎了关于女性的爱的丰厚主题
法斯宾德在这部电影中彻底地将他的叛逆宣泄一空。关于爱的，母亲对女儿的爱，女儿对母亲的爱，朋友对自己的爱，爱自己的人对自己的爱，自己对自己爱的人的爱，所有的这一切，不过是一场幻觉，一场闹剧。裴特拉·冯·康特自以为深爱着卡琳，最后，观者发现她不过也只是因为自己的空虚，用金钱与地位换来一份“爱情”。
影片中的色彩和细节，尤其是服装特别出色，也是影片的另一大亮点。
——法斯宾德的《裴特拉.冯.康特苦涩的眼泪》
唯一的场景是卧室，主要道具——床。
介绍一下影片的简要剧情：中年离异的时装设计师裴特拉，通过前来探望自己的好友西多尼，认识了一无所有、孤身来德的卡琳。裴特拉爱上卡琳，将她收容在家里，提供物质生活并全力将她打造成名模。但是一旦获知丈夫也来到德国，卡琳就毫不犹疑离开了裴特拉。裴特拉频临崩溃，在生日上叱责亲人好友，发作过后冷静下来，接受现实，并决定跟一直伴随着她却受到苛刻对待的玛丽娜重新建立关系。
这是一出全是女人的戏，但男性始终在场：话语里出现的丈夫们——离异的，复合的，身处异地的，躺在墓碑下面的；还有占据整面墙的巨幅油画，位于中央位置站立的裸体男人，凸显着镜头里反复出现的，悬挂在爱恨交织的女人们头顶上的一枚下垂的、短小精悍却宛若权杖的阳具。
法斯宾德这么安排当然有他的意图：正是这根权杖，在指挥裴特拉追逐名望、金钱、地位，握住了它，她才能够支配他人、操控他人并试图以此填补由于强烈孤独感生成的欲望缺口；被权杖戳倒在地的下场很可悲
1972，法斯宾德作品《柏蒂娜的苦泪》观后座谈会纪要
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