连着看了几天，想拿出来说的也没想到会是曾经听过名字都嗤之以鼻的国产爱情喜剧片。
网上对此评价大多了了而已。唔，所有体会到的领悟到的才是意义所在，不是不要批判，可如果只是批判没了包容与欣赏，一如虚无。
其实这部电影所想带给观众的是深刻而富有现实意义的问题。女人，到底需不需要男人？尤其是在这样一个女性权益得到呼唤与所谓快速上升的时期里。
当女人受过伤，吃过亏之后，自己不断成长，逐渐强大，也许一个人生活看似也没有什么问题。那么，她还会不会再去找寻？如果一个人是精致的猪猪女孩
查义是名副其实的泡妞王。左小欣控爱，但一直想要一个孩子。她自认为查义的基因很好，所以就和他发生了关系。但自此后他翻脸不认人。一年后，他们再次相遇。左小欣变成了慈爱的单身母亲，而查义因为胡乱暧昧失去了往日的光彩。最后他们在一起了。人不能因为别人婚姻的不幸就关闭自己的。看完《有种你爱我》我觉得每个人都要树立正确的恋爱观。
各种矛盾杂糅的片子。
男女主角颠覆传统男女两性的刻板印象值得肯定：男生可以不用拼命工作，可以被辞，可以没有工作依然过得优哉游哉，肩不能挑手不能提，没有担当没有责任，柔软的男妹子。女生努力工作，建筑设计师，有梦想有理想，有车有房，跆拳道黑带，强悍的女汉子。
不明白为什么，强悍的女主可以自豪地宣称“没有男人一样可以过得很好”，最后却声嘶力竭地高喊“对不起我错了”。当然以往影视剧里在处理这样的场景时，都是女生离别在车站／火车站／汽车站／飞机场，男生追来高声挽留，这部电影反其道而行之，男生离开女生挽留还是蛮有新意的。但是，可惜地是，女生的挽留却是以自己认错为前提。女人，你有什么错？一夜情是你情我愿，一颗精子也是在所难免，凭什么就是你欺骗了他。在同样的情况下，女生有目的的一夜情与男生有目的的一夜情，为什么一定就是前者的错？社会性别不公可见一斑。
男强女弱和女强男弱，哪种性别模式才算所谓的“正常”？男主的名字查义为什么听起来那么像渣男。当社会容许查义这样一无是处的男人存在的时候
前面的剧情还很正常，后面的剧情完全是神发展啊。男主角和基友打赌直播自己和女友的做爱过程简直是花样作死小能手好吗！完全搞不懂你的动机和基本收益在哪啊！烂后两家人开始争孩子，居然还上了法庭（扶额）。烂后莫名其妙女主角拿刀杀向男主角家里，大姐你提着把菜刀在路上狂奔真的没人报警吗（扶额）。再烂后最最莫名其妙的一段，为什么要在机场找人啊，还说什么[你回来吧我错了]大姐你们反正最后都是要回北京的不是吗怎么换个画面你们就在日本定居了一样。不是来日本旅游的么，在日本结婚又是几个意思，这年头结婚还不想着收份子钱的人真是人间奇葩（捂脸）。
2015.5.15观。
从《小时代》开始，从《致青春》蔓延，再到《匆匆那年》的收入，中国电影开始明白：女性片已经成为票房屡试不爽的法宝。而从《泰囧》到《心花路放》，中国电影更明白了喜剧片对于大众不可抵制的诱惑力。于是电影人正学着以小博大，正学着把好莱坞类型片的成功哲学引入，《撒娇女人最好命》和最近的《有种你爱我》似乎就是这种大趋势之下的小产物。
《有种你爱我》的故事听起来非常前卫：一个智商130的女汉子，人生过得成功而独立，认为男人是可有可无的生物，渴望拥有生娃却没汉子的简单生活，立志在30岁前拥有自己宝宝的左小欣，于是四处寻找“种马”，机缘巧合的相中了一个花心魅力大萝卜：主持人查义。像好莱坞电影里那些魅力四射的钻石王老五一样，查义也说着那句“我从来不和同样姑娘上第二次床”的名言。
女汉子遭遇风流鬼，互不相让、彼此斗法，斗出真娃和真情，有人说《有种你爱我》像是赛斯•罗根当年的《一夜大肚》，一夜情之后的仓促怀孕的年轻父母，在各式争端中彼此理解，最终和解。但融入本土之后
最近看过这么多爱情电影，大致对于观众的口味有了些了解：
1. 观众一定期待一部搞笑的电影，它的幽默要来自于不同人性格差异带来的碰撞，而不是简单的撂金句和讲道理，这些都让观众觉得角色们不真实，在演戏。更重要的是，千万千万不要用网络段子，这样观众就会觉得影片的笑点太low。
2. 观众一定期待这样的电影有一个独立自强的女性角色，她一定要强于男性，要真正的实现独立。但反观很多电影，都没有这样的思考，女性的自强独立只是个引子，她们最终还是回到了依附男人、见到渣男就舍得放弃一切的地步上，甚至女性形象的设定也是男人婆、没有审美，这种挂羊头卖狗肉、对女性独立主义的思考肤浅的表现是爱情电影的主流观众——都市女性最厌恶的一种设定，她们一定期待一种高级的设定、一种能够折射其本身期待的设定。
3. 观众对于剧情是有清晰的认识的，她们知道最后男女主角一定能走在一起，一定能够终成眷属，她们期待小打小闹，如果类型片的特点没有实现，观众就会立刻不买账。但要注意，观众对类型片的理解并非用意味着她们要接受一尘不变、脸谱化的人物设定
“有种你爱我”女权，独身，都是假象
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