在现实生活中我就是c的缩小版：冷漠，自己生闷气什么也不说，别人问我，我就一幅我很生气然后说没有事情的样子，装作一个受害者。
全片以c为视角，虽然c明明也有想回应，可是她没有表现出来。那在s看来，那就是冷漠与生闷气。s跳出来了那么就去找其他朋友让她开心，“不要向我发泄你的坏情绪，我来这里只是开心一下。”可是c越陷越深。
之后的跟踪s在我以c的视角看来也是出于关心s完全没有问题的，但恰恰就是s那么要面子的人的底线。说到底就是自以为是。如果那时候c知道了她的家庭如此，在聚会上不是说出来而是抱抱她亲亲她的脸是不是这段关系就可以回去了呢。
但是没有如果。
最后s的那一番话让我彻底跳出c视角，恍然大悟。
s也是c冷暴力的受害者。
我也曾经是冷暴力的施害者。
真心感谢导演最后的视角转换。
其实，无论是异性恋，还是同性恋，恋爱中，总有一个强势而叛逆，另一个则温顺而耐忍，电影正好需要这种矛盾集合点。
法国女导演梅拉尼·罗兰执导的《呼吸》又译《女孩占友欲》，与同为法国电影《阿黛尔的生活》有着相似的困境，但还是有着自身的特质。
同为学生，17岁的查理与莎拉起初的亲密感情，迅即被莎拉的移情别恋而告终，剩下的光景只有查理的极度抑郁、无解和肿痛。自闭的落寞，面对无尽的羞辱，怒不可遏只能深埋于心。她唯有冷视而奔跑，喘息昏倒中，尚存一口呼吸。
当欺骗与愚弄成为常态
Respire.
呼吸让我想到张惠妹的一首歌‘人质’
又来重温下面几个电影片段
1
片头中老师询问大家“你们认为激情是通向自由的途径还是障碍”
卢卡回答“我们没有选择激情，我们感受它，感受这些激情违背自己的意愿”
老师又说“柏拉图第一个定义了激情存在于肚子里不是心里也就是我们常说的胆量”
夏利回答老师“尼采说向激情妥协比控制它更容易意味着如果我们过度关注它便会失去一种自由”
老师说这便是过度的概念，过度的激情是有害的。
2
夏利学会了抽烟，和莎拉一起纵情声色，年轻本应该张扬，青春的色彩啊(夏利美cry)
3
菟丝子，寄生植物，通过吸取其他植物的养分来存活。
第一夏利生活的家庭本就面临着严重的低气压，而我也曾经历过，那种感觉就像在高原，对的，呼吸困难。
第二夏利本身又患有哮喘，和莎拉之间充满激情时夏利从未犯病，而夏利和莎拉的友(爱)情产生裂口时 夏利也愈发难以呼吸，原因是莎拉
对电影的标签选择中，我没有勾选同性，也没有勾选百合，原因是因为，说实话我并没有从这电影中看到或看到许多爱情的成分（或许假期那一段有）但对我震撼更多的，是关于青春、友情、隐私和霸凌，因为，我也是有秘密的普通人。
抛开两位女孩最初相互吸引而成为（女）朋友的原因和心理活动不谈，我想这场电影是关于隐私和秘密，伪装或坦诚，是人类进行社会交往时的选择，可能是出于自尊/自卑，出于安全感，出于神秘感，或者更直接出于简洁。社会生活中，这样的秘密或多或少，或大或小，每个人都逃不掉
我听着呼吸结尾的钢琴曲写这段影评
莎拉的原生家庭和社会塑造了她
她在人们面前伪装
以此在社会中存活
莎拉不知道选择和依赖一个人而隔绝外界
是非常可怕的事情
女二不是她表现出来的强大有趣没有瑕疵的样子
女主全部的依赖和选择给了她压力
所以她想逃跑
查理对此做出受害者的姿态来回应，并且偷窥女二的秘密，希望以此挽回莎拉
莎拉却因此生气，更愤怒的伤害查理
查理有从前的朋友们照拂，但还是过的很糟
最终查理抑郁疯狂，杀掉了莎拉
所以说与人相处还是慢慢来，一下子没有了解透彻就太紧密
带着夏莉的影子装着莎拉的样子生活着，这也许就是看完这部戏给我最大的触动，当夏莉向她的朋友介绍莎拉时用“同学”而非“朋友”时莎拉生气的模样，这也是我们大多数人想知道自己究竟在对方的内心是什么样的地位。
“同学”“朋友”“好朋友”“死党”“闺蜜”这些词在某种意义上代表着关系的亲密程度。但关系到达一定的程度，彼此之间太过于熟知是一件好事吗？也许未必，彼此的成长环境和内心的模样始终是难以改变的。在一个不相同环境下生活成长的两个人，也许在某个语系里可以聊得来
《呼吸》：青春的呼吸充满雾霭
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