1.
一开头，菜埔因为在葬礼中敲鼓走调，而被队长训斥。菜埔只能背着他低着头。
2.
肚财收的废品，卖给废品站的老同学，价值一百。肚财毫无讨价还价的能力。
3.
菜埔的老母亲头晕，他去摆脱护士给母亲打点滴，结果护士推脱说快五点下班了，其实那时候才四点四十。菜埔那一声声“拜托”，听着很凄冷。
4.
没想到，肚财在菜埔那间门卫室里，那么自信。
肚财第一次叫菜埔去拿行车记录仪的时候，菜埔是拒绝的，他脑里肯定担忧许多，但表达不出来。最终还是被迫行动。
那种感觉是内心不想做
从来不觉得黑白单调
是因为不知道彩色存在
电瓶车能穿越海岸两线
却越不过奔驰的追赶
雨水能洗去回忆刷尽耻辱
却无法让贫穷消失无事生
海报遮不了风雨
恰巧能粉饰太平
宅男屋里装满了娃娃
金镀佛像里身体复活
通话里没有爱情
车上能追寻彩色
为什么所见皆为暗沉
只道是我佛不渡穷人
“虽然现在已经是太空时代了，人类可以搭乘太空船到达月球，但却没办法看清每个人内心的宇宙。”《重庆森林》里金城武有一句台词：“我们每天都在和无数个人擦肩而过，有些人擦肩而过一次就认识了
小时候读书，最恨人拿腔捏调，板着面孔，一本正经地说教。不管他如何的真理在握，振振有词，也总是令人心生厌烦。相反地，对那些貌似漫不经心，插科打诨般闲话的人，我总是为他那举重若轻的诙谐幽默所倾倒。《大佛普拉斯》显然是属于后者。全片充斥着看似无心实则有意的“梗”。片名“普拉斯”应为“PLUS”的音译。“PLUS”意有“大一号，加大号”，如手机常有“普通版”和“PLUS”版之分。导演以前拍过一部纪录片《大佛》，此次是他第一次拍长片
处处讽刺，却又总是缺了一份气力。关照影片看来，也是边缘人无力反抗的悲哀。“社会常常在讲要公平正义，但在他们的生活之中，应该是没有这四个字，毕竟光是要捧饭碗就没力了，哪还有力气去讲那些有的没的。”
肚财的死，缘于好奇害死猫。对于影片内外的权贵和观众，只是风轻云淡。麦子随风飘荡，镜头缓缓地摇，曲儿轻轻地弹，垃圾散落一地，肚财在沟渠里静静地躺。“肚财现在死了并没有什么不好，起码在他死的时候，还能在地上画出个人形。很多流浪儿死了很久才被发现，只能画出尸水的圆形”。
2018年7月15日 第24天
片名：大佛普拉斯
导演：黄信尧／台湾
片长：102分钟
电影刻意将跟生活的距离拉得很近，面对面的感受，好像随时可以闻到台南马路边尘土的气息。
开场前，有一段导演用闽南话絮絮叨叨的旁白，“请大家慢慢看，我就先不打扰，需要的时候，我才会再出来。”闲话家常的方式开篇，更像是拍给阿公阿婆，叔叔伯伯看的那种故事。
这让我想起来以前工作的时候，老板说做广告，要写出那种你爸妈都看得懂的文案，这才是写好文案的第一步。通俗直白不代表肤浅
《大佛普拉斯》来广州巡演，恰逢寒意退散，艳阳高照，人格外精神。电影也好看，摄影一流，林生祥的配乐够入味，行车记录仪的视觉别出心裁，总体而言就是一部有生命力的电影。看完后在巴士站等车，阿余说：“这电影好是好，就是人物不够立体。” 我倒不这么认为。
以电影中的几句台词举例：“虽然现在已经是太空时代了，人们可以轻易搭乘飞船登陆月球，却始终没有办法看穿每个人心里的宇宙。” 还有就是在电影接近末尾的时候，菜埔走进肚财的家里，他自言自语道：“肚财的朋友很少，只有我们几个，而我突然发现我们从来都没有去过他的家里，直到这一刻，我才发现原来我并不了解他。他的家中摆满了娃娃...”(大意是如此)
从这几句台词就能稍微看出导演的用意，他不是侯孝贤，不是蔡明亮，他的电影在一开始就没有试图让观众去穷尽一个人的生命，他要告诉我们的恰恰是：我们并不能完全去了解一个人，没有人办得到。所以，这部电影固然有讽刺台湾本土社会的意味，但我认为如果要如此简单地，又一次常规地把导演镜头下的人物分为几个类型，然后划位置
大佛普拉斯·失语者的黑白世界
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