中国传统建筑是老祖宗留下的瑰宝,身为徽人,更是倍感荣耀,一榫一卯,无不是古人智慧的表现。导演借着一个由现实生活改变的故事,娓娓道尽传统手艺在今天这个繁华社会的没落。这样的故事,注定不会被主流社会的受众所接受,但却让我看的顿生感触,这或许是我骨子里的东西与导演形成了共鸣吧!
影片中的故事眼是陈家那块“颍川世泽”匾,老父亲就是不肯说过匾的下落来,而身为工程师的儿子却又一直对这块匾耿耿于怀,而最终的结局,相信看完影片的人都会唏嘘不已,因为那匾的所在,最是恰当不过。影片最后
很多人说《榫卯》跟《百鸟朝凤》很像,我觉得这两部电影没有什么可比性,但有一点我们可以谈谈:传统与现代的割裂。传统的人跟不上时代的脚步了,现代的人也没有挽留的打算,剩得夹在传统与现代中间的人束手无措。下面对比这两部电影聊一聊想法。
《百鸟朝凤》
“ 咱们吹唢呐的,好歹也是一门匠活。既然是匠活,就得有人担起责任,把这个活传承下去。”焦三爷在焦家班传声仪式中郑重地说。
中国为数不多的古建筑题材的电影,现场观众在看过《榫卯》之后,纷纷被剧中父子情深打动,看到家书一段时更忍不住落泪。“顺拍”是这部电影制作上最大的亮点:在故事片中完整呈现了一栋福建大厝异地复建的全过程。
自2015年12月4日开机,到2016年9月28日杀青,故事片《榫卯》分4期拍摄,摄制组4次集散,摄制工作日逾100天,第4期航拍转战5地历程近2000公里,不含群演摄制组人员80余人,演员年龄从78岁到4岁。
”马跃老师说,他拍了50多部戏,第一次是真的在雨天拍雨戏,后来很多场景都被迫改成雨戏。天气的不稳定因素,并因此造成的建筑进程延期问题,导致计划45天的制片计划,最后拍了100天。
影片质感很有高度,熟练镜头掌控,体现导演艺术高度,向影片致敬。
榫卯是古建筑的核心,而影片引出榫卯与古建筑,展现传统与现代的交锋,以家庭的情感隐喻大环境下我们该思考的问题。《榫卯》也平淡刻画了古建筑与现代建筑的博弈。
随着“明月几时有...”的歌声响起,镜头也越拉越高,随后切向徘徊在尚未完工的祠堂里的陈文远,又转向苏拉和孩子(陈继泽),再转向孤独的陈守拙。我们假设把这种声画剪接取名为“一曲三观”。
陈文远想的并不是自己掏出了一百万和与妻子孩子的关系,他想的是怎样在罗总规定的霜降期限内用父亲传统的“慢工出细活”的方法展现出建筑原来的样貌
马跃主演,《榫卯》入围塞班国际电影节的背后。
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