入殓师的职业内容

“我想演入殓师”。本木雅弘说，于是就出现了这部夺得奥斯卡最佳外语片奖的《入殓师》。 日本电影终于在黑泽明后，重新走进奥斯卡的视野。
一直很喜欢日本电影，因为它的情绪是亚洲电影中最稳的，我看电影最着重的部分就是整个片子情绪的控制，看过那么多的日本电影，几乎没有让我失望过。
看《入殓师》之前，刚看完了《二十四城记》，贾樟柯的电影感情越来越虚假，越来越模式化，感叹，除了他，中国还有谁会拍那种可以让人安静的看一下午的影片？杨德昌去世了，贾樟柯的心思也全在准备和赵涛的婚礼上了吗？
不得不承认，《入殓师》给人的感动，很大一部分要归功于久石让。他一直都是那样的让人无话可说，他这次选择的大提琴，沉重，静谧，像泪腺一样的情感线牵引着观者把内心挤压的由衷的感情从内而外，又从外回到内的反复平稳渗透。
入殓原来可以那样的美。
无论是与一个陌生人，还是与自己的亲人做人生最后旅程的导游的时候，那样轻柔的动作，那样平静的心情，那样体贴的照顾，逝者面若新生，又像北海道的白雪，又像富士山的樱花

起
出生和死亡都是让人觉得玄妙的事。两亿颗精子奋力游，其中一颗钻进卵子里，剩下的全都死去，然后卵裂，从一个细胞变成两个变成四个，怀胎十月间，长出脑袋、眼睛等物件，收起尾巴，大喊大叫降临人世，从这个意义上说，每一个出生同时也是两亿个死亡。
死亡更玄妙一些，某天忽然闭了眼，再也不睁开，不呼吸，不叫唤，子孙后代选了棺材，或装了埋进土里，或化成灰烬装在罐罐里，谁还能联想到这是当年哪一颗精子。
不知生，焉知死。这话其实没逻辑，生死是两个完全不一样的事情，两个细胞偶遇，合在一起，越长越大，大到肚子装不下，于是有了生。所有的功能一起关闭，戛然而止，不跟这个世界玩了，这是死。
我本科学生物，其实从生物学角度，我一直理解不了死，尤其是自然死，前一秒还好好的，下一秒忽然所有的功能都关闭了，就像有某个power键开关一样。
没人知道开关在哪儿，什么时候被摁到了，所以活着的人多半都还是怕死的。
CCAV6在放《入殓师》时，推荐此片的是蔡康永，他说，此片之所以获得奥斯卡最佳外语片奖

第一次看《入殓师》的时候，我就筹措着这篇文章了，却是一直没有时间，沉淀下来。于是我决定再寻找一个适合的天气，适合的时间，适合的心情，再看一遍《入殓师》。
生命是什么？生命不过是一个过程，生与死，是永恒不变的运行定律。在我们歌颂生命的缤纷的同时，死亡无时无刻的存在着，可以选择无视，可以选择忘记，却不能逃离。影片一开始的那一段《欢乐颂》，是对生命的赞美，在剧情展开时，投入朝阳的气息，生机勃勃的光，正是无处不在周边流动运行的事物。
在同一个时刻，有无数的生灵降落在这个世界上，却也是在同一个时刻，有无数的生灵离开这个世界，我们看不见，并不代表不存在。正是因为有死亡，所以活着是如此珍贵美好的事情，正是因为会失去，所以拥有时必须怀着虔诚与感恩。永恒不变的，只有时间一直流动。
演奏着小时候的大提琴，通过这种“物”的载体，让主角回到儿时的往昔，在孩童的记忆里，寻找着过去存在的证明，回忆着人生这一路走来，着实不容易。而对于死者，死去的人，他们存在过的记忆

剧情紧张！[原声评论]原声《入殓师》：不带地图的丛林冒险
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