每个时代都有每个时代的电影。
好莱坞在四十年代有黑色电影，五十年代有歌舞片，六十年代有西部片。六七十年代的香港（甚至包括台湾）电影基本被邵氏武侠片所定义，或许是因为影片中所宣扬的仁、义、礼、智、信、恕、忠、孝等传统儒家思想为香港这块流离之地寄托了最后的文化乡愁，或许仅仅是出于商业目的。不管怎样，到了八十年代，邵氏武侠片风光不再，那种有板有眼、一招一式的动作风格已经不符合新一代观众的视觉体验。他们需要的是刺激，是快感。《少林三十六房》中从第一房一直打到第三十六房通关游戏式的动作已不再让他们的肾上腺有任何反应，稳扎稳打无疑就是花拳绣腿，就是最大的陈词滥调。最好有一种上天入地、出神入化的功夫，瞬间取人性命。一种实用主义的招式，才能应对这个眼花缭乱，瞬息万变的世界。于是邵氏武侠片面临着前所未有的挑战，尽管它也试图做出转型，将故事背景转移到民国甚至于更现代的社会，以便电影中的“刀叉剑戟”的冷兵器得以升级为“长枪短炮”的热兵器，但是照样挽救不了传统武侠片的命运，或许，根本问题不在于视觉与快感
《九歌》里这样描述山鬼：山之人兮芳杜若。
山鬼不是鬼，但是都有一种幽怨的美丽。如果说，谁最像美艳的女鬼，无疑就是很有鬼气的王祖贤了。
我一向最怕看恐怖片，但是这部鬼片我看了近百遍。它也没有那么耐看，好看的只是鬼八仙里的何仙姑玉残花（王祖贤饰）。都说，时间在审美里扮演者重要的角色，玉残花恐怕就是我见过的鬼当中最美的。
玉残花是从小在强盗窝里养大的，她的七位哥哥在别人眼里是十恶不赦的强盗，在她的眼中却是最大的恩人。她杀人，来去像鬼一样诡异。她看着六位哥哥被老刽子手袁德泰像削西瓜一样利落地斩了，她恨；当她看到她最敬爱的三哥被刽子手使阴招给活活疼死，她恨得无以复加。
她几次三番要杀使刀的新刽子手二五和袁德泰的女儿巧银，她还要害得老刽子手尝尽家破人亡的滋味，她不分青红皂白地阉了几次三番抓她的捕头赵雄，还把老刽子手的老伴做了人肉包子。
全片很阴森恐怖，用八个字形容：船上挂幡，阴间屠城。
我喜欢其中的几个角色：老刽子手袁德泰，巧银，玉残花，赵雄。
因为题目所述的原因，我对这部片子的纠结之心溢于言表……如果可以的话，我是不想评分的……
上一部让我如此纠结的片子，是《捕梦网》而最后我仍然放大其优点给了四星还是五星来着，可是这部片子，我就实在是给不了了……
可是我确实很推荐喜欢王祖贤的人去看，我也很不想说，她是女鬼专业户，我记得当初她接这个片子的原因就是因为这部片好歹一半以上时间她不是女鬼，算是当时频繁接演女鬼的她总算有一个非全女鬼的角色了。
结果，最后，还是变成了鬼啊……
说这部片子猎奇，是因为题材够血腥够暴力还有色情！
说惊艳吧，有王小妞在，能不惊不艳么。
说它很烂俗很囧很雷，就太有得说了……你说它宣扬了正义吧，全片最正义的人居然因为很囧很渣的理由死掉了；你说它黑暗吧，最后结局明明正大光明，坏人全部招安的招安，破魂的破魂；你说它拍的很烂吧，明明有好多闪光点吐槽点很有趣；可是你说它不烂吧，剧本后期鬼战的展开漏洞太多太囧了，于是我就又囧又雷了。
于是放大优点先：
王小妞的颜和演技就是我能看下去的最大原因，一登场白衣飘飘却杀人不眨眼
看这个电影第一次应该还是在我十来岁的时候吧，那个时候印象深刻的是王祖贤扮演的何仙姑，就觉得特别好看，但也特别恐怖，因为电影里有一个镜头是何仙姑的头被砍断，用手提着头的，那时候看完都不敢睡觉，还有人肉包子。。。搞得我差不多两三个月不敢吃肉包子……
里面午马扮演的钟馗是我见过所有演钟馗演的最好的，没有之一，虽然是93年拍的，画质也比较渣，却好过我看过的太多国产奇幻片，要不，过去了这么多年一直深刻我的脑海里，里面的演员演的活灵活现，砍头袁师傅的一身正气
一部十分古典的电影，从故事结构到内涵，都有种古传奇小说感。
其中的斗法情节，例如撒豆成兵，有一种近乎真实的朴素感。
最后袁德泰那句“法是千年本，人是百年囊；人去法犹在，代代护朝纲”，瞬间升华了主题。
刽子手袁德泰这一角色塑造的可谓相当成功，一身正气而不迂腐惹人厌，可见编剧功力。
可惜叙事过于拖沓，很容易劝退观众。
最后用特摄片的形式拍摄钟馗抓鬼，可以说相当有趣，打破了特摄片等于超人、奥特曼的既定思维（更早应该还有部《关公大战外星人》）。
神鬼玄幻片在港片黄金年代出了不少，人鬼斗也屡见不鲜了，这部也是，不过题材比较新颖，斩首文化，中国人对折磨人的刑法研究可谓博大精深，应该是出于一种猎奇心理吧。
王祖贤少见的出演恶女，意外地倒是挺不错的。故事节奏不错，演员范儿也到位了。但内在逻辑有点混乱，刽子手可以说杀人如麻，那是国家机器需要他做这种事，而且照理来说都是杀坏人，怎么不说积德反而是作孽？鬼八仙作恶多端，死后还能来找刽子手寻仇
“千人斩”王祖贤新作，有点恐怖，有点新奇，但是过于灰暗
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