这部电影不只是一个关于爱情与谋杀的故事，导演卡拉克斯的意图是——迫使观众去揣测导演的意图，即——观众主体意识的觉醒，及其带来的创作者的解放。
这部影片讨论的是观众与表演者/创作者的关系。“不要凝视深渊”是影片中不断重复的一句台词。只要说到“看”这个概念，就绕不开福柯的权利理论。“看”与“被看”之间总是存在着权力关系。影片中，Ann和Henry与他们的观众展现了观众与表演者之间复杂的权力关系，他们相互操纵，相互制约。观众与表演者之间的权力关系并不是单向的，而是动态的。
掀露电影造伪痕迹，间离导、演与观看关系，这是当代国际大师的本体探索，十年前看更早年的访谈，卡拉克斯说他的养分皆来源于默片，我明白他说的，那可以看到电影的根本、它的来源以及基本元素；在溯本中反思、启发我们今天还可以到哪里去。我们能不能不受限于电影的起源和根本，挣脱它开创全新的探索呢，我想这也是其他电影人或者其他文艺门类先驱所探索过的并可能成为了其新的作品灵感，答案应该是否定的，过程应当是曲折甚至痛苦的，但是意义，会在过程中显现。正如卡拉克斯这部里做的，揭露电影造伪的痕迹
想来想去很久还是写了
看完Annette很难过，和一个朋友聊天，说起卡拉克斯，我疯狂向他介绍卡拉克丝，也疯狂叮嘱他不要看Annette。
卡拉克斯是我的神，因为他我相信自己观看世界的方式，因为他我看到一种低语永恒的方式，因为他我在努力寻找爱情。但是在Annette里没有爱情只有忏悔。最难过的是他好像变得顺从了，后来回想阿莫多瓦16年时的胡丽叶塔也让我很难过，难道他们都顺从了吗？
从当下看，阿莫多瓦在那之后依然有闪闪发光的痛苦与荣耀，我们需要给爱神平庸的权利
讲艺术家的困境 劣根性 与原罪的。 个人感觉，只有真正的艺术家能懂，不是看懂，是真的懂，明白那种感受。
其中，演杀妻，最后妻真死的情节与后面的心理剖白和卡拉玛佐夫兄弟非常非常像 。小女孩红了后的部分让我想起了大路，父亲 和女孩儿刚好对应大路里的两个主角， 然后其中一个艺术家的困境主题让我想起了偶然与想象第二段，主题是一样的，但故事不一样。
这个片子有很多台词非常非常非常的好，与可爱，说给艺术家听的。
另外小孩子用木偶人来演这个点子实在太棒太灵巧了，非常非常非常的好
前半段如坐针毡，如芒在背，如鲠在喉。却悟出一个道理，卡拉克斯在拍一部不一般的电影。
电影表演主体两个流派， 斯坦尼斯拉夫斯基的代入体验派和布莱希特的间离效果派。电影本质天然就是以幻入真，把光影呈现的让观众代入进人物或者故事。电影中的喜剧和歌舞片又是天然自带间离效果的本质。因为现实生活中没人一言不和就又唱又跳。
卡拉克斯的安妮特就是制作一部无时不刻不让观众代入的电影。如坐针毡的感觉就是卡拉克斯制作出来的，开场告白中让观众摒住呼吸就是这种反讽的宣言。
狗血的剧情，夸张的表演
安妮特：被压抑一生的悲剧
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