《暴雪将至》。7分。导演董越。至今未受到关注。这是和《十二宫》一样极其类似的片子，出现在大陆，我认为是类型片的一种巨大进步。70后导演正在越来越受到关注，也正在强烈寻求突破，这是华语电影的幸运。诚如黄渤所言，希望可以给电影一些创作空间和舆论空间。当然这是不可能的，饭只能一口一口吃。
这个片子最大的亮点就是阴暗，全片几乎都在下雨，“他妈的下了一整个冬天的雨”，所以越看到后面精神越难受，尤其最后余国伟走火入魔错杀嫌疑犯的时候，这片子几乎看不下去了。它力道很大，但太用力。
对于这部影片，在我看来给予再多的赞誉都不为过。真的经历过那种被众人过誉，然后重重摔倒的人看这部影片应该是感慨良多的。
影片中最令我记忆深刻的是余国伟和保卫科的同事吃饭，那句宁做鸡头，不做凤尾，让整个饭桌上充斥着不屑、鄙视与尴尬。唯独余国伟，他还是笑着喝酒。
余国伟挤破头想进体制内，可他却失去了工作，失去了徒弟，失去了爱人，失去了自由，可以说他自以为可以掌控一切，到最后却失去的一无所有。
人最怕无自知之明，最怕受一些赞誉就不知天高地厚，觉得自己可以掌控一切
虽然一直没有看过《钢的琴》，但看完《暴雪将至》后总有一种看《钢的琴》的感觉。也许都是以国企改革作为背景的？别误会，这可不是《铁西区》那样的片子。实际上，导演对国企改革着墨甚少，但人物的命运其实绕不来这个大背景。这个以厂为家，以得到厂里的表扬为荣的人，一旦厂倒了，他的精神支柱也就倒了。连段奕宏自己都说这个最后拧巴了的角色，那个拧巴的动因就是荣誉。
而我在看片的时候始终感觉到的倒不是荣誉，而是自我价值无法得到彰显的压抑
老段主演，直接买票和朋友一起去看。电影画面有点压抑阴暗。主人公调查杀人案件时，身边相继死去和他有关的人，特别是他的徒弟，死的时候坐在电影院里一脸懵逼，怎么就追逐时掉下来，没及时医治就死了。追逐的那个嫌疑人也阴差阳错被车撞死，好几个镜头都吓得一个激灵。还有那位女士当着主人公面就翻身跳下去，直接被下面开过去的火车撞死，拍的太真实了，一下子有点反应不过来。
看完后，一直在想死了多少人，什么在变，什么又没变，结尾暴雪将至，看着真的很压抑。
1.电影风格混杂。导演努力营造了一部悬疑片的氛围与质感，但实际上是要拍一部记录时代、反思历史的现实主义剧情片。但又在现实主义剧情片中，大量使用各类符号来表达隐喻，象征和批判。混杂的风格，暴露了导演的青涩。有点像我们写论文，还分不清各类题材的界限与彼此的套路，试图通过拼接不同题材与不同风格实现论文的创新。这当然是不成熟的研究，但又好过那些太成熟而毫无生机与创见的八股论文。
2.体现了真挚的思考。高歌猛进的时代，也是伤痕累累的时代。关注被时代撞倒的人，是艺术家和知识分子的天职
余国伟。余下的余，多余的余。
网友都说这是一部时代的电影，恕我理解力不够强，看完一遍以后无法感受到时代的气息。认真回味以后才初见端倪，才开始理解导演的表达。
余国伟是一个被余下的人。是1997，千千万万个被遗留的工人的缩影。1997，国企改制，计划经济下的大型国有企业工人，即将被下岗浪潮淹没。这是那个时代的暴雪，这个将至未至的暴雪使得人心惶惶，面对未知的前路，有人迷茫，有人脱身，有人挣扎。迷茫者失去自我，用杀人作为生活的调味剂，所以有了影片一开头的连环杀人案；脱身者南下打拼
“暴雪将至”我听人家说，她名声不太好，说她水性杨花……
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