撇开影片剧情中牵涉到的有关中国的部分，布拉德皮特和罗伯特雷德福两大帅哥主演的《间谍游戏》应该是部相当吸引人的间谍剧情片。但偏偏故事中有大量关于中国的内容，西方人看来可能觉得这就是他们想象中的中国，但在我们自己看来，这一切都非常可笑。影片一开始就是1991年的苏州某监狱，一辆车头上有着AMBULANCE英文标识的老式救护车呼啸着开进了嘈杂拥挤不堪的监狱，监狱场景有点象东南亚某小国的难民营，所有的中国狱警都操着一口广东话，真不明白苏州人为什么要说粤语？墙上贴满了乌七八糟的标语和小字报，什么反特权反贪污，还有极其刺眼的“精忠叛国”。白人妇女在中国街头买水果的时候被布袋蒙住头强行拖上车带走；苏州市居然有海岸线；而且距离苏州市区30公里的地方就有美军基地；形象猥琐热衷于看美国电视剧《海滩护卫队》的中国官员无耻索贿；两架阿帕奇公然飞进中国领空并成功的实施了劫狱……呵呵，这大概是美国编剧们能想象到的最极致的中国了。
为什么美国电影里的中国没有一次像中国的呢？
每次，在电影里出现中国的时候，我完全认不出来是在中国，这部电影里也一样，可笑的是中国东部苏州的人居然说粤语。
就像这次的碟中碟3，在乌镇，居然满大街都是穿绿色中山装的人。
如果美国电影里的中国扭曲了，我们在里面看到的中东、南美、欧洲会不会也扭曲了？也不是真正的样子？
英雄救美引发的故事原本是美国电影联盟的俗套。除此主线片中另有三种情感。
即日退休的老间谍对他一手带起来的正值青壮年的优秀间谍的惺惺相惜，又有如父子一般的感情从不表露，但是舐犊情深，即使是曾经传授间谍守则“存钱、舒服的死去，不要为任何人花掉存款，不要为你的联络人牺牲，不要逞英雄，必要的时候去送花”等等这些戒律，都因为在退休的最后一天为了救他一手带起来的年轻人而破坏掉，花掉了准备用来安度晚年的全部存款，最后孩子被救出的时候，也仅仅因为听到一句diner out而在被打得鼻青脸肿的外表下柔肠百转。此其一。
情感二：即将退休的人，同僚、曾经的情报网，那些曾经为了共同的利益走到一起的人全都靠不住，没法继续使用了，真正帮他、保护他的，是他的女办事员。善待身边的人，即使是身边最不起眼的人，在关键时候可能就会转变为至亲的亲信。无论性别、职位、才华，人之相交，贵在知心。所谓士为知己死。据传说日本战国史里面很多幕府将军身边的死士、忍者、刺客等等，可能就是平时谁都不知道的，朝夕相处的最最不起眼的园丁。
敬仰Robert Redford，并不完全因为他极为非凡的电影人生涯，包括圣丹斯电影节的发起人，对Brad Pitt的栽培，对社会底层的关怀。更是因为他的电影观，后几者都只是这种电影观主轴的衍伸分支，强化了对他的敬仰。
这部电影，在Robert Redford的纵向比较中，虽然缺乏了最后的堡垒那种卑微者唤醒自己尊严的力度，因而相对逊色。
但在谍战电影的横向纬度上，仍然是不可或缺的座标点。
我认为这是一部最好的谍战片之一，虽然中国部分不太真实，但并不掩盖其他出色之处。
不知道和24H之间谁受谁的影响（同为2001年放映），这部影片也以同步实录的方式展开三条故事线索：
在盘问Nathan时，贯穿了越战、柏林冷战、贝鲁特反恐等二战后谍报最前沿，逐渐浮出在冷酷的间谍生存哲学下，Nathan 和Tom有如父子的关系史。
辞职间谍Tom苏州劫狱失败24小时后即将被枪决，他要救是他爱的人，也恰恰是被Nathan因为要保护身份暴露的Tom而交易给中国的激进人权分子；
退休日前老间谍Nathan用智力作为唯一的武器对抗放弃自己“boy”的庞大CIA官僚机器
“间谍游戏”为什么美国电影里的中国没有一次像中国的呢？
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