短片里影厅放的电影是《四百击》，我没看过这部旧电影，百度了一下，配合电影短片还是觉得这个故事有点悲伤。
周迅饰演的小周是孤独的。她渴望着外面的世界，但家有生病老母，再加上一份稳定的铁饭碗工作，她被囚禁在那里，一个想看电视也会被母亲喝止的地方。同事人来人往似乎都认识，但可以思想交流的人几乎没有，如果不孤独就不会对一个刚见面的陌生人倾诉自己的所见所闻。
王一博饰演的李默也是孤独，并且内向局促的。不知道短片设定他几岁，应该也是初出茅庐的年纪，待人处事很紧张
第一遍没看懂的是结尾：为什么只有几面之缘，李默会说小周是朋友？
现在我已经找到了自己心里的答案，但我想随着电影的节奏，慢慢地说。
这部电影线上影评很多了，掘地三尺科普和解读都比我要深刻有文学底蕴，我感受到的，是我作为李默和小周的同龄人，看懂了她（他）们的生活。
故事很简单，发生在1990年。
女工小周一如既往地过着三点一线的生活，在家照顾生病的母亲，在单位厂里传达室值班兼发电影票，唯一的精神寄托就是看看电视电影，哼哼自己喜欢的歌。
亚运会结束的那天，云游的诗人李默回来了
《我的朋友》这个短片后劲好大。我想聊聊这个短片，无关于我喜欢王一博这件事。
这个片子让我想到西班牙导演纳奇欧·塞达的《死亡三部曲》，其中一部二十多分钟的《创造》，我在学电影的第一年（高二）就看过了，一直死死记到现在。他的魅力就在于用最少的技巧和语言张力，达成一种暗涵汹涌的、违背规训的、往往是越轨的符号化表达。这种表达通常不会像什么你看过《你好李焕英》之类的，堆满“梗”和对白化的情绪。
也就是说，这是真正的28分钟电影和一些120分钟小品的区别。
说回《创造》，故事几乎没有对白
看了两次的电影，演员演的很细腻，能感受到诗人李默的无奈和不想妥协，电影里也看到了很多小时候的回忆，小时候用的物件，瞬间回到小时候，这是两位演员的二搭了，完全不同的两种风格，看完根本想不到是同一演员演绎的，希望二人后面可以继续合作，青年演员王一博值得期待，迫不及待的想看下一部作品了。
看到李默就想起了爸爸妈妈的年代，那个时候什么都很纯粹，李默为了自由浪迹山河，对旧友说“我回来了”时，深叹一口气。影片几处强调影票不得外转，白天对员工严控领票的周姐，私下却对刚认识的陌生人网开一面。李默外表木讷寡言，其实对外界敏感好奇，听到周姐无意轻哼的一句歌词，他便主动求询。刻板乏味的生活把每一种向往磨成落寞，当你发现有人也在无声挣脱枷锁，这种默契会让你踏实，哦，原来她是《我的朋友》。
可以感觉到的是，导演是从周迅的视角出发的，她逼仄的家，看着电视恋恋不舍的眼神，她上班时经过的路，传达室的环境，她目光所及的世界。一个长镜头把她所处的年代，她琐碎而有温度的日常，她对熟悉环境的掌控和松弛，还有一点点对外来世界的向往、好奇，编织起来了，这是底色。
李默是一个外来者，他处于镜头的边缘，也是她探索的余光。他犹豫着提起嘉峪关，一个陌生的名词。他是什么样的人呢？长发，眼镜，背包，流浪诗人，一些在那个年代浪漫的代名词，却又似乎有些落魄。在远景中，她看不清他的表情
《我的朋友》光影把我们聚在一起
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