给我一个爸

年代:1996 

首映:1996-05-15(捷克) / 1996-08-30(威尼斯电影节)

时长:105 分钟 / 1

语言:斯洛伐克语,捷克语,

观看量:6278

热播指数:10

豆瓣:8.3

更新:2024-05-04 01:06

剧情:
  1988年的布拉格,大提琴手路卡(Zdenek Sverák 饰)丢掉了乐团的工作多时,只能靠为殡仪馆伴奏和修补墓碑为生。这位大龄单身汉在女人面前颇有魅力,他也乐此不疲,但困窘的生活让他不得不违背初衷,与一位苏联女子假结婚以获得报偿。婚后几日,苏联女子转道投奔西德,将五岁幼子科里亚(Andrei Chalimon 饰)丢给路卡抚养,路卡有一搭没一搭的用对方听不懂的捷克话向科里亚抱怨苏联人的霸道,同时还要应付警察对假结婚的追查以及敌视苏联人的母亲。路卡拜托多位女友照顾科里亚,这对父子也慢慢产生了对彼此的依赖,不久苏联政府要接回孩子,路卡趁着八十年代末混乱的形势,带着科里亚离家出走……   本片获1997年奥斯卡最佳外语片奖,1996年威尼斯电影节荣誉奖等十几项褒奖。
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影说

《给我一个爸》音乐,历史和人生

一个捷克男人,五十五岁,坚定的婚姻反对者,秉承独身主义,拉大提琴,有时和女人约约会,为了赚点钱,和一个俄国女人假结婚,女人逃到德国去,留下一个五岁小男孩,故事就这样开始了·········
louka说有些捷克老母鸡生了俄国鸡蛋却不自知的时候笑死我了哈哈····好多丰富有趣的小细节,穿着新鞋子在地铁上担心着被踩,与飞进窗户的鸽子对话,给木偶举行葬礼之类的,看起来特别亲切与温暖。而Kolja发烧时的那一段蒙太奇太奇妙了,充满童真啊······
诗意的城市,温暖的镜头。不同于其他着笔于同时代的影片所惯有的阴暗格调或嘲讽口吻,一个混乱时局下充满着童话和艺术气息的故事在导演的轻声诉说中缓缓向你展开。
奥斯卡最佳外语片,真的很棒。

这是一部1996年的捷克电影,由著名的斯维拉克父子共同合作完成,其中儿子杨-斯维拉克负责导演,父亲德内克-斯维拉克负责编剧及演出。
这部影片获得1997年奥斯卡最佳外语片奖,从体裁上来看,与1998年获得柏林影展金熊奖的巴西电影《中央车站》有许多相似之处。影史上以老人与小孩之间的互动为影片主题的作品数量极多,其中《中央车站》和《新天堂电影院》都属于非常出色的作品,《游子》是这类作品中我个人特别喜欢的一部,但因为其中涉及一些政治议题,在中国的知名度不算特别高。
在《中央车站》里头,女主角是一个五十多岁的妇人,靠着在中央车站为人代笔写信谋生,每天往来和见识的都是生活较为困苦的人。女主角的性格孤僻且略微刻薄,贫困的家境和阴暗的童年,让她对人际关系抱持悲观与不信任的态度。然而,在机缘巧合的安排下,她不得不带着一个骤然丧母的9岁男孩到远方去寻找男孩的父亲,结果这段窘迫拮据、艰难重重的旅程,不仅让男孩找到亲人,也让女主角走出自己的生活、寻得乐观与希望。
在《游子》里头,男主角是一个五十多岁的大提琴家

《柯里亚》电影剧本
文/〔捷克〕兹·斯维拉克
译/戴光晰
弦乐四重奏很和谐地演奏着德沃夏克的乐曲。这间厅堂的音响效果很好,但它不像是音乐厅。音乐厅应该更宽敞,而且第一小提琴手的脚边不会放着一瓶啤酒,大提琴手也不会脱了鞋演奏,而第二小提琴手的身后更不会让人看到一个电茶壶,壶嘴上刚开始冒出一缕蒸气。
我们依次环顾了所有这四个演奏者之后,又把目光停留在大提琴手身上。对他应该仔细地观察一下,因为他是我们的主人公弗兰蒂谢克·劳乌卡。
看看劳乌卡的胡子和头发

从19世纪末到20世纪,对于政治之动荡,恐怕东欧人算是体会很深的了,两次大战到后来的冷战,中间是大国倾轧和意识形态的折腾,对于此,有人愤然抨击,也有人旁敲侧击,形成了东欧电影特色鲜明的荒诞和黑色幽默风格。捷克电影奇才辈出,将黑幽风格更是运用的炉火纯青,在《给我一个爸》中,黑幽风格仍存,但是并非那么癫狂,而是更多温情和小人物的善良,动荡的历史磨灭不了人性中单纯的东西,一对“父子”间的情感让我们看到了对于压抑人性的时代,普通人对良子坚守的坚定态度。
本片的背景看上去压抑,但是表现中一直显得很欢乐,路卡本是大提琴手,但是因为那个时代定义的诡异的思想问题,没法在乐团工作,只能给殡仪馆做伴奏,同时靠修补墓碑捞些外快。这样的命运咋一看很悲惨,很郁闷,很怀才不遇,但是路卡看起来怡然自得,每天赶场奔忙,忽悠下老太太花钱给墓碑上金,更以独特的魅力时不时跟美女尽鱼水之欢。在这个时候,我们看到的是一个并不那么“高尚”的小人物,有些小私心,有些小狡黠,有些小乐趣,而这首先就是一个对那时政治的反讽与不屑

战争与“非战争”,自然灾害与“非自然灾害”,想要和被要,是有根本性区别.
时间会带走很多,但会留下所想要留下的.
电影带给我们的永远思考当下,选择未来.
举一反三.
动荡不安的社会,
压抑的生活,
扭曲的人性,
时代的创伤.
音乐带来了不曾去过的地方,
温情点燃了黑暗里的光!
———我们都是这天空下的孩子.

老人,那个编剧,在登机室的玻璃上,看见了自己的影子。通过跟格利亚一段时间的相处,他看到了另一个自己,一个新的自己。
电影还产生了一个新捷克。我看见苏联的军车呼噜噜开过去,听见卢卡的妈妈拒绝了苏联士兵洗手的请求,我想任何编剧都有死角,都有成见或者立场。好在新捷克产生了,但新捷克真的自由了?——我有一身捷克足球队的队服,电影中格利亚模仿的捷克国旗上那个“大怪物”,这个队服上也有。一下子我就觉得很亲切。可见,一个人的电影品位、个性、层次与经验如此密切相关。——所谓风吹鸡蛋壳,吃饱人不饿,呵呵。
路卡跟格利亚妈妈假婚,结婚礼堂的地毯上,女方要走的那边显得破旧,导演也许要说明很多人(女人或男人)已通过这样的方式通向了自由。这是我的猜疑。
格利亚在浴缸给奶奶打电话是导演的败笔,也许很多人会喜欢这个场景,但我觉得突兀。它跟电影的整体风格起伏稍大,是温情中的“假”哀伤。索性彻底把这些清除,换成孩子的调皮或者天真等其他的情节来感动卢卡,这个电影的生命力也许更强。这个地方真是个俗套子。
或许我会再看看

《给我一个爸》音乐,历史和人生
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