电影一开始，宝莲下车打开乡间别墅的大门，表姐开车进入别墅，二人的度假之旅正式开始，继而在沙滩上结识了老友皮埃尔、亨利、希维尔三人，两个不同年龄段的女性和三个不同年龄段的男性在沙滩上演一系列爱欲纠缠的情感故事。
宝莲和表姐二人互相无法理解，宝莲建议表姐和皮埃尔恋爱，而表姐建议宝莲和皮埃尔在一起，直到影片最后二人依旧没有达成有效的共识，双方都站在自己的立场去思考问题，即便如此，二人依然存在主次关系，体现在影像画面中，表姐对着暧昧对象侃侃而谈爱情哲学
犹如太极！截止目前中国没有拍出这样的作品！ 其中的好，懂得的自然深入骨髓，不懂的说了他也明白不了，自己体会去吧！
单线叙事，交叉剪辑，通过三男三女的视角转变串联起整个故事，观众始终处于全知视点。由于对主角移情，始终害怕主角知道真相又害怕她不知道真相。片中没有什么明确的美丑善恶之分，只是每个人观念的不同。事实上，影片中很长时间用来展示主角们的爱情观，当时的言论就已经为之后的剧情发展做了铺垫。几人对话谈论爱情观的场景，主要有玛丽恩、亨利、皮埃尔的固定镜头，波琳则是先在亨利背后，通过出入画转移到壁炉旁，又和玛丽恩坐在一起，她始终没有自己的独立的固定镜头，却是场景中唯一自由移动的人
（妄评，法国候麦导演的大作 《沙滩上的宝莲》)
姐姐为什么要和渣男一起？
姐姐其实就是不想和皮埃尔谈恋爱 因为他只是暖男 无杀气 反而和刚认识的渣男一格子 但她也知道 渣男不靠谱 但还是默默期待至少这段时间能有一场惊心动魄的“真正爱情” （这段大家初识时开篇讲了）
渣男的好 在于他对女人的无所谓 形成了一种现代女性的感觉（我想说错觉 ，但仔细想想 不完全是错觉）觉得和这样男人交往他是真正尊重女性的独立
《沙滩上的宝莲》是我看的第三部侯麦。
有人说侯麦和伍迪•艾伦一样，都是絮絮叨叨的导演。在这部片子中，絮絮叨叨表现得尤其明显。看到几个人在沙发上讨论爱情那段，我都要疯了……什么嘛，这种聊天多无趣的！但剧中人偏偏讲起来津津有味的样……事实上，这段情节特别重要。从后面的故事来看，这一段聊天是理解后来几个主人公行为的关键。
也许我自己的性格更像刻板固执的皮埃尔，因此我也倾向于玛利恩和他在一起。然而，就像现实生活中一样，皮埃尔这样的人很难收到女性的青睐。女性更喜欢成熟有趣，带点儿神秘感的男人。皮埃尔在这场爱情争夺战中失败了，老男人亨利将玛利恩吸引走了……事情并未就此结束。亨利和一个卖花姑娘的好事险些被突然归来的玛利恩撞见，亨利情急之下，抓了宝莲的小男友做挡箭牌。亨利的事摆平了，但宝莲得知小男友和卖花姑娘搞在一起后，却对小男友十分失望。
误会最终被澄清，亨利的谎言也被戳穿。然而，亨利尽管做的事伤害了很多人，但他的本意却是好的，他希望通过谎言让一切显得依旧美好
六个道德的故事是候麦早期的作品，可从中便可看出他的选材和关注的方面了。候麦是个很坚持自己的风格和类型的导演，他会孜孜不倦的把一个爱情故事讲的完完美美的，像一个建筑师，也是个艺术大师，不同角度的去理解和感受爱情的真谛。坚持是最难的受虐方式，它会让你更快的成熟起来，候麦就是这样一个自管自顾的人。在看完了他基本上所有重要的电影后，给我印象深刻的是爱情爱情爱情。《沙滩上的宝莲》是一部离我最近的电影，所谓的最近，指的是散文式的叙述方式，和嗅到海水味的场景构造，我喜欢有水的地方，也喜欢水般个性的人。电影里候麦还是一如既往的讲述他的“不道德”的爱情。用尴尬二字解释片中的冲浪训练师的处境是最妙不过的了，是他最先和金发女郎不期而遇的，又是他带着可爱和哀求的言语和目光向她表达爱恋的，还是他把金发女郎和那个中年男子分开的，他是个很不合时宜的人物。夹在金发女郎和中年男子之间。爱情离他很近又很远。电影中没有是非曲直，有的是发现重造和虐待。宝莲是个十七岁的女孩，跟着表姐来到这个度假胜地
1983年，昨儿去小西天重看了《沙滩上的宝莲》
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