这是很老的一部电影，比我出生早了40多年，但这并不妨碍我欣赏它。
那个年代好莱坞的电影虽然很老套，但总是能够吸引我。
电影里有许多机智的对白，没什么特技，靠剧情和对白来吸引观众。
而我正好比较怀旧，于是我经常看一些这样的电影。
故事中的男女主角，都是聪明透顶的。这样的两个人的爱情可想而知。斗争是不可避免的，这种斗争还是势均力敌的，是一场拉锯战，不会以一方的突然溃败为终结。
在爱情的角斗场上，谁才能成为真正的胜者？是咄咄逼人的一方？还是懂得退让的一方？或者只有双方都退让的情况下，才可以取得妥协而来的和平？电影会告诉我们。
我喜欢男主角对付情敌的方式。这是一个在生意上不择手段的人，对于爱情呢，跟对生意如出一辙，好像两者并没什么不同。这也是一种智慧吧。我喜欢他，是因为我缺少他的那种手段。爱情不光是靠有爱就会有完美的结局，而且还要有方法。男主角就很有方法。
在追求爱情的同时，他不忘记做一笔生意，好像他把生意和爱情混为一体了。当然
首先，原来写影评不能加图哦。那先简要写写好了，回头写日记加截图更能说明问题。
其次，很惊讶自己竟然打五星，明显不是我喜欢的类型与风格，只不过，此片出现在1940年的年初，意义非凡。一方面，本片严守古典好莱坞的叙述规范，每一个技巧都装在规范的套子里，完全是典范之作。另一方面，在众多的构图、取景上本片则巧思颇多，看到之后一些电影的影子。在这个时间出现，刚好是三十年代“传统”的总结，四十年代“现代”的开启。［公民凯恩］在1941年之于电影叙述领域的意义不言而喻，同时被津津乐道的还有景深镜头，但这所有的一切不是凭空而来的，［小狐狸］也是1941年，［女友礼拜五］则是1940年，天才之前总有一些像霍克斯和惠勒这样的“匠人”做着“匠气”的探索。
好了，正式开始。
一、古典叙述的典范
1、剧作
A 严格意义上的 发起目标——阻碍——解决 一定是完全解决 加里·格兰特想重修旧好，得知前妻明天就结婚，设置障碍，阻碍上火车，最后成功
影片的叙事非常简单工整，也是两男共争一女的情感线，并以格兰特和拉塞尔的离婚和复合作为影片的叙事主线。在开篇工作室那场戏中就交代了二人的性格和身份：格兰特作为男上司注重工作和利益，为达目的不择手段；拉塞尔作为女下属，追求婚姻和爱情，二人意见相左是离婚和辞职风波的主要原因。而作为“好丈夫”的贝拉米则是一个彻头彻尾的工具人，性格单纯老实，是格兰特眼中的“乡巴佬”，完全作为格兰特的对照组出现，两个人代表了两种截然不同的生活方式——激情和平淡，而故事也是拉塞尔逐渐认清内心
第一条是女主角要和新未婚夫，做火车回家结婚，而对抗的因素男主角因为嫉妒，出尽奇招阻止。
第二条是男主角的报业和市长之间的对抗，要揭露市长的为了竞选要尽快处置一个犯人。
第二条是主要的，第一条给整部片造出更加强的戏剧冲突。
这两条线索本身有冲突还不算，而且还互相作用，比如当女主角觉得男主角是在利用她，撕了新闻稿，并和一帮记者朋友说再见了，在这个点上扔出了一个疑问，观众谁都知道女主角不会这么快走，但是第一条冲突本身已经完了,女主角在此刻死心了，对抗的因素一边倒了，观众就想剧情会如何翻盘，这时候第二条冲突，爆发了一个高潮，就是疑犯逃跑了，而女主角评对大新闻的职业敏感，留了下来第一条冲突又回到平衡。
还有二条的冲突在同时达到高潮，比如在一方面采访的新闻达到了一个高潮的地方，另一方面女主角完全投入工作，主动要求先不回去，而冲突也在加码，先是未婚夫威胁她走，然后是未婚夫的母亲来威胁，然后是男主角让小混混把她硬拽走
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当然伏线做有妙的地方
好热闹的一个片子，头一次看加里格兰特这么年轻的样子。而且他果然是精力十足，从片子一开始就在不停地说，哈哈。
除了拜金一族，这大概是我看过的台词量第二大的电影了，你必须聚精会神地盯着字幕才能保证不落下一点信息。
故事讲得是新闻界的事，几乎涉及这个题材的片子对媒体都是一种批判的态度。这次也一样而且有过之而无不及，算是不折不扣的讽刺片。
除了男女主角的斗智斗勇不说，其他报社那些报道犯罪新闻的记者唯恐天下不乱，肆意篡改证人的证词，编造各种耸人听闻的内幕，市长和警察局长更是愚蠢的为了竞选连任，不顾犯人的生死……
简直就是一个新闻界和政界的滑稽戏，刚开始看时，黑白片加上下面一堆堆的字幕，可能看着有点累，等理清了其中所有的关节，就能看出其中的味道了。
“女友礼拜五”1940年度佳片，Can we go on a honeymoon this time?
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