陈道明、陈宝国的表演能够做到准确与精彩,但是很少有令我看不过眼来的佩服,能做到的,只有斯琴高娃与焦晃。
原因在于他们的表演来源于一种属于天分的敏感,这种敏感能够传达出符合人性节奏的亲切,或者说是引观众关切。他们的表演是不隔的。
当然,斯琴高娃在白文氏这个角色上,更有一份特别的喜剧感,这种喜剧感来自角色本身的个性,这一点是我的偏爱,也是这个角色的魅力所在。
因此,所谓的好演员不是所有的角色都能演。真的到了表演的至高境界,角色本身的深厚性与切合度反而更重要。
不过,陈道明台词念得颇有韵味,节奏感令我着迷,这就纯属我对他的偏爱了,未必属于好的表演,甚至这本身就是匠气的来源。可见,主观性还是难以克服的。
看到15,16集的时候,我发现本剧最黑的人---田子行,一个有光的入口……
花房。
田子行爱花,喜欢孤独。每天睡在只属于他一个人的花房里。
“花草是分内外的,都是有灵性的。你对她好。和她说说心里话,她就为你长,为你开花!”
“我喜欢孤独。有人觉得穿金戴银,山珍海味,奴仆成群,挥金如土是享受。其实最大的享受是孤独!有人怕孤独,其实孤独并不可怕,比如这些花,她没有任何条件的陪伴你……”---开始有清扬之气了……
花房---这个情节让我眼前一亮,它带来一束光,让大宅门中的‘黑色人物’柳暗花明又一村,冷黑的标签色之外,凭空生出凌空高蹈之清气……这个桥段并没有源头,却能生出多种解释的可能、可猜想的空白,田子行因此有了可供我们反复咀嚼的核……
看似叱咤风云,骨子里孤僻好静。他有自己的书房,喜欢书法,懂得欣赏宋徽宗真迹,有极高的审美情趣,这在《大宅门》里独一份。他爱花,用心对待花,意味着他情感细腻,内心应该是极其温柔的。他的花房严禁外人进入,像是守着最后一块自留净地,他只有躲进花房的时候,才是真的自己
不喜欢田子行的,请勿进。上半部分地址:
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悲意丛生的,总是最后一段路……
走到现在,田子行不断地‘作恶’,不断地被抹黑,已经积攒了足够的‘恶行’,以供‘正义方’合理宰杀。
也正是从这时候开始,田子行的孤傲越发张扬清晰,他的喜怒哀乐好比这个故事的春夏秋冬,他不停地走向我们的视线深处……
▲决战当口。田子行一句“不许开枪、不许伤到路青青”把自己逼上绝路。
白七爷赢了,正经生意人为杀发小联合了青帮高静阶。
田子行败了,最有头脑的‘坏人’,被一群没有天分的坏蛋变成的义士击溃。
因为田子行有了破绽。
随时开始,随时结束,不为其所累,不耽误大事,不伤心动肝,做到彻底的冷若冰霜
------这才是杀手。欲成大事,人就不能被某样东西束缚住,但田子行现在有了顾忌,有了牵挂,下不了手---他不再是合格的杀手了。
针尖麦芒相对,正是拼实力的生死关口,田子行那么心机缜密的人
看完《大宅门1912》,眼睛湿润了。同样的热泪上涌,不同于《大宅门》的豪情悲壮,这是另外一种情感。末了,白景琦独自坐在青青的墓前,眼角里泛着的,是他出生时都没有的泪。镜头摇起,夕照下的黄河岸边,显得无比寥旷。如果说《大宅门》成功地塑造了个性鲜明的白七爷,并将一股“杀他个干干净净”的精神贯穿到了底,那么这次的中篇《1912》更像是探讨世态和人情。剧终了,我们的脑海里却会长长地留着七爷和路青青的影子,以及那个我们谁也说不准他们谁说得更准的上帝。
“大宅门1912”糟蹋经典,狗尾续貂
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