2017年，李易凡开始拍摄《杀死马特》。从深圳开始，他在深圳、广州、中山、惠州、重庆、贵阳、黔东南、黔西南、毕节、安顺、昆明、大理、玉溪、曲靖、红河完成了67次采访和11次在线采访。在拍摄期间，李一凡通过直接购买手机视频，从Kill Matt和其他工人手中收集了915段工厂流水线和工人生活的视频。这是一次详细而残酷的调查和分类行动。在五颜六色的头发下，李一凡重新审视了城乡关系中基层劳动者生存成本和权利困境的根源。随着越来越多的杀人犯从人们的视线中消失，他们曾经或现在是流水线工人，就像今天继续涌入城市的工人一样，仍然面临着实质性的权利不平等，仍然笼罩在制度排斥的阴影下。“smart”一词，音译自英语，指的是一种曾经在中国城市年轻工人中流行的亚文化潮流，以夸张廉价的服装和发型而闻名。艺术家兼纪录片导演李一凡花了几年时间与“杀马特”小组进行实地接触和研究，最终利用采访和工厂场景创作了一部故事片，并在展览现场用数百部二手手机播放从工人那里购买的生产场景。李一凡将此次展览视为画廊观众看到另一个社区的机会。在故事片中，他借用了年轻工人的说法，描述了导致马特被杀的条件和变化，以及在舆论暴力下马特被杀是如何减少的。在这个项目中，他总是以一个无知的人的身份进入，并逐渐发现杀害马特的经历来自于年轻工人的孤立和对主流城市生活的疏离，并将这个项目视为对“杀害马特”一词的祛魅过程。这与他的一贯立场是一致的，即在中国的现状下，艺术创作应该建立在对社会生活的直接感知之上，从而由于对现实本身的超越而获得足够的创造力。

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杀马特我爱你：富有感染力的纪录片片杀马特与城市化

87/100，他們是中國城市化進程中，不惜一切代價發展經濟的時代中的棄兒，接受著非人的剝削，連機器也不如，卻還要接受種種都市审美文化的歧視和惡意攻伐以及主流文化的打壓。當這群農民工的留守兒童走出大山，走進資本主義秩序的最底端，連牲口也不如時，他們唯一自我確認的方式，凝視自我的方式都被外化在那當然誇張，貧乏和低俗的殺馬特的Image上，他們殺馬特的Image比他們自己更加真实，因為那個Image就是他們希望看到自己和扮演自己的樣子，那裏是他們全部想象力和自由感落腳的地方。在上世紀美國的平民窟

班上成绩倒数的小孩，亲戚家开拖拉机的孩子，我们见过面，又退回家庭中各自倒霉。
时代里不允许人们互相舔舐伤口，人为的给阶层阶层间筑起信息的围墙，互联网让我们了解彼此的生活但是和任何的时代一样，我们还是做不了什么，不是我们的错，而是社会规则，你看到听到想到，但是你能做的屈指可数，你是怎样的一个平庸之辈，面对错综复杂的社会，最终人际关系还是以物换物，对你没有太多价值的，不会在你的交友方向里面。
杀马特的工作都是劳动型，在弗洛姆看来几乎是无意义的人生，不过他们只能忍受。

好像我的头发，就像孔雀一样，带我飞翔，飞过工厂的高墙。
1、什么是杀马特？
五颜六色奇形怪状的发型搭配略显特色的穿搭。
2、我们对杀马特的普遍存在一定程度的偏见，很多时候容易把他们跟低俗、不良社会青年、叛逆等等各式各样的标签绑在一起。甚至一度因为误解，辱骂、威胁、鄙视、殴打过杀马特中部分群体。
3、杀马特的起源应该是受到当时日本的视觉系及欧美摇滚的影响，同时应该还有当时风靡一时的游戏《劲舞团》的影响。
4、导演李一凡出生湖南，毕业于中央戏剧学院，现在是四川美术学院油画系老师