本为本届戛纳最期待，结果较为失望，拉扎罗现在看来是一部十字路口上的电影，融合了罗尔瓦彻对寓言体的现代化重构和对意大利民间的新现实主义描画的双重兴趣，在奇美拉中我们则看到了她的选择；愈发纯熟流畅堪称精致的调度捋顺了三段式冒险故事的发展脉络、民间盗墓团体和文物倒卖组织的两相对抗、游吟唱诗人的叙事串场，都让罗尔瓦彻的寓言空前完整；但于此同时，所有朴实吵闹却充满温柔魔法的影像几乎消失殆尽了，虽然小镇上的庆典队伍和逐帧消失的壁画里都有她向费里尼等一众她伟大的电影叔伯们投去的目光
因为记错时间而错过了首映，阿莉切·罗尔瓦赫尔的新作《奇美拉》于是成为了我本次戛纳之旅的最后一部影片，也是最好的句点。
在《幸福的拉扎罗》的五年之后，阿莉切带着新片《奇美拉》回归戛纳，再度惊艳。风格上，她再次娴熟地融合了古典艺术、神秘主义、魔幻主义、宗教元素，创造出独具一帜、令人沉醉的电影世界。主题上， 阿莉切在继承意大利电影传统的基础上，继续探索着现代性与前现代的关系。
电影从忧郁而失意的男主开始，他的外号是Englishman，一个身份成谜的年轻人
全片很松弛，影像也美，像一场梦。或许是世界上最美的盗墓片……
前半段略凌乱、碎片化，费里尼似的狂欢、kraftwerk的音乐响起时会把人搞得有点懵，那首《europe endless》突然出现，会觉得突兀，反差过大。不过硬吃也能吃。中前段在叙事上有点贪多，艺术品走私那条线，有点食之无味弃之可惜的感觉，好在越往后越简洁，节奏也正常起来，最后落在爱情上，虽然很美，只是观众的某些期待落空，更凸显中前段的臃肿。
《奇美拉》全程炸裂！一场爱情的奥德赛
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