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“迷魂记”好看的惊悚片 做梦就是一切皆有可能
《眩晕》电影剧本
文/［美国］亚·科佩尔 萨·泰勒
译/林瑞颐
外景，旧金山的楼房顶，黄昏，近景
我们看到近处有一个楼顶的护墙和防火梯弯曲的栏杆。此时是冬末的下午时分，后景上那些高大的摩天楼里，所有窗户都亮着灯。这是片头字幕的衬景。字幕映完后，镜头对准光秃秃的护墙。突然之间，一只男人的手抓住防火梯栏杆的顶瑞，随即跟上另一只手，旋即，我们看见一个三十出头的男子的脸。这是一张意大利型粗犷的脸。他飞速回头望望下面，然后转回身来，跳过光秃秃的护墙，出了画面。空镜头保持了一两秒钟。我们听见皮靴踩在铁梯子上的橐橐声。有别的人正在上楼。画面上立即出现另外两只手和一个头，这个身穿制服，戴着帽子和徽章的警察开始攀越护墙。镜头往后拉时，他已爬了过来，显现出来他的全身。他提枪奔出画面。一名便衣侦探紧随他身后爬过护墙。他叫约翰·弗格森，大伙儿叫他斯科蒂。他也提枪冲出画面。
外景，旧金山的楼房顶，黄昏，远景
天空映衬出旧金山景物的广阔轮廓。离我们较近的地方，有三个小小的身躯在奔跑蹿越那片房顶
《迷魂记》 希区柯克 1958年
希区柯克，原英国国籍，1956年加入美国国籍，是一位世界著名电影导演，擅长拍摄惊悚悬疑片，在长达60年的艺术生涯中，他一共拍摄了50多部作品，被誉为“悬疑片鼻祖”，“最会拍电影的胖子”。
对于很多人来说，“希区柯克”这个不仅仅是一个名字，而是代表着一种电影手法，成了悬疑代名词，他创造并完善了制造悬念的艺术，让观众有身临其境的感受，他把观众的感受放在第一位，他把自己藏在每一部电影里，跟观众进行互动，所以一直有个游戏叫“寻找希区柯克”
Prompt如下：
In what ways does Vertigo call attention to the act of looking and the nature of film spectatorship? What is the relationship between reality and fantasy in the film?
正文开始：
50年代的老唱片，60年代的b级cult片
这部和惊魂记风格完全不同
刚出场的追捕，很想知道他是怎么获救的，那个年代有橡胶气垫了吗?明明铁皮就快要被扒得脱落了
他的大学女同学那个工作studio太美好了，窗外的小房子简直像是假布景，不真实!到处乱糟糟堆满东西，但是光线一级棒。想起生活大爆炸
然后是造船厂老板的办公司，猩红的色调。餐厅，绿色调
那时候的车真好看啊！！！
然后是跟踪，抖包袱，一个江湖传闻的老故事，不，应该说上流社会的风流韵事。现在看到40分钟了。旧金山大桥太美了啊！
“迷魂记”好看的惊悚片 做梦就是一切皆有可能
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