以前读过王国维先生的《宋元戏曲考》（1912年成书，1915年商务印书馆出版的时候更名为〈宋元戏曲史〉）里面有一句：“戏曲者，谓以歌舞演故事也。追根溯源，戏曲初期来自各个地区的巫觋文化，西南地区至今仍有“傩戏”（顺便推荐一个影片，张艺谋的〈千里走单骑〉高仓健主演）后来社会经济形态不断变化，文人创作与人们对于文化艺术的渴望催生了不同风格的戏曲话本（严格意义上来说，这时的戏曲依然还没有成熟）在这期间，关马郑白，王实甫，汤显祖，以及没有留下姓名的人们
观毕此片愈发感叹何谓“贵族不是一代养成的。”“他说她就像猫一样，把子女们一个个都叼走了。”坚韧如她的母亲，“下嫁戏子”又把各个儿女送去看见更广阔的的世界，自己始终作为一个守住最后一个钱袋子的母亲，用自己的方式支撑着孩子们。
"If i were tender,I will die."她热烈地工作、生活，因此也得到身边人热烈的爱和拥抱。做过打字员也做过弟弟餐馆的女服务员，而在这些领域彻底的失败才更让她明白何为"born for the stage",也即她所说“我是吃开口饭的人啊！”13岁起就和父亲分离
电影主题、内容、人物隶属于一个中国女人的传奇，包括女主角自己都说了，但这小格局(上海的小气快要弄脏影视了么？)——偏偏起一个《上海的女儿》这种名字，查了一下陈苗，果然阿拉上海宁，恶心的一批。
其二，拍摄手法之庸俗前所未闻，任何一个的有点创新意识的业余导演可能会把这个故事拍好，倒叙、插叙手法都可以用，但陈苗顺序到底，难看到吐。
《上海的女儿》丹尼尔·克雷格出演，从邦女郎到《红楼梦》贾母，她是华语第一海外女艺人
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