《你好，之华》给我感觉就是部《情书》的延展版，主要人物年龄层延伸了，主体人物都已经到了结婚生子后的中年，格局也相较而言更为庞大，体现在涉及到更多人物类型和人生观，探索到了中年时对生活的种种无力感，但，也因此深度稍显欠缺，对事件的表现不集中，被分散开了。导致其中很多事情都没说清楚，比较潦草。
首先，之华丈夫摔手机的动机太奇特，都说清楚了因为替姐姐参加的同学会而被误认，而且初中恋情回顾又有何不可，他居然丝毫不想就动摔手机还浇水弄坏，让我感到情节设计之强硬
【剧透预警】
1.之华参加同学会的动机：
之华拿到从睦睦手中递过来的聚会邀请函后，因着要“解决”这件事便参加了姐姐的同学会，这个动因的设计还是逻辑顺畅的。
在之华不知自己暗恋的尹川学长是否会参加这次聚会时，她赴宴的目的仅仅是向同学们宣告姐姐已故的事实？可在那样一个毕业三十年重逢的场合，按正常人的思维是不会去报丧的。尤其是在受邀人去世的前提下，对请柬弃之不理是绝大多数中国人的选择。
不过既然邀请函寄到家里，之南又是个年级里响当当的风云人物，报丧怀旧也未尝不可
作为岩井俊二的第一部华语片，《你好，之华》自发布海报以来便广受华语影迷圈的关注。
当影片在今年激烈的竞争中获得金马女主、女配与原创剧本的提名时，这种期待无疑又上升到了新一层次。
11月9日上映以来，《之华》票房成绩远不如预期，在豆瓣也仅获得了7.3分的评价。
其实，本期风影院线的评分也出现了两极分化的态势，这其中又有何原因？
岩井俊二的日式风格在中国故事中的本土化，真的失败了吗？
综合评分 5.8分
冰红深蓝
8.5分
1. 岩井俊二首部华语片，果然没有令人失望
1.
坦白说，点映之前我并未对本片有太多期待：
当时曝光的海报里，陈可辛、岩井和周迅三位大佬齐齐出镜，其他的演员却并未出现，多少给人一种一口气把最大的三个卖点给交代干净的企图感，这感觉本身的确很不“岩井”。
预告片透露的信息也卖相不够好：手写的信、钢琴、周迅正经到有一些刻板的念白、人到中年的某种惆怅和落魄......一切符号的堆砌，很容易理解成是看厌了的那种俗套国产青春片的调性，或是照着《情书》写的一次努力接地气却别扭的命题作文。
但坐在电影院里半个小时后
我很爱很爱很爱岩井俊二，每次看完他的电影我都想发自内心的感谢他。
他的电影世界——
不管是日常的、恬静的、细腻的，像《四月物语》那样；
或者是沉闷的、残酷的、绝望的，像《关于莉莉周的一切》那样；
亦或是凌乱的、末法的、被污染的，像《燕尾蝶》那样；
……
在这些世界里，爱情都是干净的，像一缕照进房间的阳光，你看的到飘舞的灰尘，但也能感受到它纯净的温暖。
他从来都不是一个治愈的、温暖的导演，他只是用温柔又有些轻淡的方式呈现出人生的残酷感。
但是，在你特别绝望
岩井俊二拍摄的中国电影，有所谓日本电影的治愈系特征，既有无法挽回的伤和惋惜，又有疗伤的药。该片在很多细节场景的营造上，把握得非常细腻。岩井俊二有特别敏锐的直觉，知道镜头在何时进入细节，停留多久，何时凝视，何时眺望，再切换回细节。然而，导演为了营造书信的氛围和线索，建构的情节过于刻意，从而脱离了现实生活的逻辑。该片将岩井俊二独树一格的纯爱美学移植中国，集《情书》、《花与爱丽丝》之大成，在重拾青春的遗憾喟叹之外，也是追忆似水年华后的释然放怀。
《你好
你好，之华：吴彦姝出演，每一次错过都是成长
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