玲芽之旅

报看。没有人说猫吗？猫的感受不重要吗？
开头部分无聊，到女主在东京面临电车难题时——是把男主作为要石插入，还是让地震带走几百万人——我以为终于有点看头了，没想到最后给我看傻了。
大臣（白猫）被女主解冻，从永恒的禁锢、镇压灾厄的职责中逃出，于是对她宛如舔猫。它不断引发灾厄，诅咒了男主让他逐渐变成要石，这难道不是想解脱吗？
黑猫应该也是白猫救出的，而黑猫又认识男主爷爷，这就很有意思了。爷爷之前说“男主要作为要石这样持续几十年”，以及男主身为人而可以变成要石的事实

铃芽的穿越日本半岛的拯救之旅，看似是对地震的制止，实则是对过往的安抚。对逝去的人和物说一句“我还记得曾经的美好”，就是最好的安慰。
废墟的怨念 or 召唤？
日本是个多地震的国家，对于地震的想象，影片里有个很有趣的设定。是因为地底下的“蚓厄”频繁波动造成的。他们生活在常世，会在废弃的门中喷涌而出，带着一股力量，冲击现在的世界。这个说法一下子将地震似乎拟人化了。
所谓的“蚓厄”到底是什么？是不是一种被遗忘和抛弃的怨念汇集而成呢？可能是因为一些自然因素

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《铃芽之旅》以幼女追寻的喘息开篇，打开不堪入目的“精美”“流畅”与“动人”。《铃芽之旅》不仅在剧情上陷入谈恋爱拯救世界，打怪升级热血少年漫的庸俗商业叙事，更在主题上稳又准地踩实法西斯主义“保卫现代生活”的水泥地板。
2011年3月11日14：46，日本东北部太平洋海域发生里氏9.0级的强烈地震，震中位于宫城县仙台市海外，震源深度24.4千米。女主角铃芽在这场地震失去了母亲，此后，她经常会梦中回忆起蜷缩在星空下旷野中哭泣的自己

周末午夜，去电影院看了新海诚新作《铃芽之旅》。
总的来说是一次非常美好的观影体验，看完电影后，走在凌晨两点静寂的街头，依然感觉胸口有种温热而雀跃的心情。
主要原因，当然是午夜场电影特有的魅力。
如无意外，这个时段的影院一般都没有熊孩子、或者极少数素质不太高的观众来干扰我的观影心情，有时候甚至能收获包场的意外之喜，要么就是凌晨首映时的粉丝专场、气氛绝佳。总之午夜场实是看片的最佳选择，谁去谁知道。
而另一个原因，则是新海诚式的电影视听语言一如既往的唯美动人。

旅途、生死、灾厄，是蛮多日本文学的主要构成部分。如果说一般的旅愁是因为漂泊感，那么铃芽旅途的悲哀则来自生死的无常与面目全非的家。废墟，是曾经的震中，是震中之前的学校，游乐场，科技园，承载过许多人的感情。然而毁掉这些日积月累而成的深刻情感只需要自然的一瞬。即使影片最终用情感的力量使灾厄平息，在现实中我们也深知这个愿望的无力。旅途的终点是家，但是面目全非的家只能让人回忆起痛苦的过往。生命正如影片中多次出现的蝴蝶所暗示的那般美丽又脆弱。看到小铃芽日记本上的“3月11日”

和朋友看了午夜场，看到最后四周空无一人。朋友给它8.5，我给它7.5，并坚定认为她的8.5里有1分要给IMAX大屏和音效。
并没有把它当做一个爱情故事来看会有更好的体验。
整部电影，两个小时的节奏，转场和音效特别舒服，记忆点很多：
三条腿板凳跑马路的嘎啦嘎啦声，闭门师钥匙项链甩动的铃声，芹泽的90年代金曲歌单，还有贯穿全篇的女声吟唱 (这个吟唱我以为是为了传达一些日本物怪和言灵的哀伤，但其实并没有hh)。
这部作品本可以被拉高到更高的高度的，我在观影过程中无数次期盼着，但最后是安全落地

跌宕的奇幻片 观后感｜二刷之后还是哭了，《铃芽之旅》聚焦灾后人心重建
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