《大话西游》里的唐僧说，当妖一旦有了人的感情，那他就不是妖了，是人妖！
细究起来，这句话是可疑的——是谁确定妖不可以有人性？
但传统艺术中的妖确实是鲜有人性，古往今来的艺术作品中，善恶对立，黑白分明，到了文革时期，善人与恶人更像是在脑门上写了标语一样。“对待同志要像春风扫落叶一样暧昧，对待敌人像秋风扫落叶一样无情”的善恶价值观，投射到电影中，在很长一段时间来，善与恶之间更是水火不融。
但近些年来的香港警匪电影的善恶观念越发变得模糊，这也是世界警匪的流行趋势，而《证人》正是这一趋势之下的产物。
《证人》中，唐飞(谢霆锋)在追捕通缉犯张日东时，发生了严重车祸，之后更开枪误杀了一名小女孩。沉痛的他终日活在阴霾里；检控官高敏(张静初)，亲眼目击大女儿被唐飞开枪打死，从此她的爱就只能寄放于小女儿丁玲身上。
自好莱坞电影《盗火线》和《七宗罪》以来，失魂丧魄式的警察形象成为潮流，对香港警匪片影响至深，《三岔口》中郭富城饰演的警察因为女友神秘失踪，从此变得神经质，《狗咬狗》中的重案组探员伟（李璨琛）
印象最深刻的应该是张家辉演的那个匪徒了吧。一个合格的反派是不能有片刻心软的。如果说他看到小女孩腿上的伤而将手贴在她脸上担心她发烧只是怕人质死掉；在小女孩帮他辨别药丸的颜色救了他妻子之后那句“要不要吃鸡腿啊”只是出于感激；那么讷讷地重复了一遍“还要沙律啊”绝对是对这个小女孩泄露了一丝温情，或许原本他也会有一个可爱的孩子，没有谁是天生的亡命徒。偏偏就是这一丝松懈加速了他的败露。当他终于找到小女孩的时候，他是要奉命去杀她的，可是从他完好的那只眼睛里却没有太多杀意
警匪片，讲一个警察救了一个女孩，一个打手失去了为钱卖命的的信心，不过说实话的确是跟证人没什么关系。
片中出现了很多的面目特写，不知道是不是新技术，面目的特征和变化被摄像机更清晰得展现在我们面前，这更让我们理解主人公当时的精神变化。
本片谢霆锋该型，说实话最后哭的那一下，真的被感动了，那啜泣真的感觉是发自内心的，那女孩对他来说的确是未来生命的全部，他可以失误让一个母亲失去一个孩子，但不能让她同时失去两个孩子，所以他所作的就是安慰自己的灵魂。
值得一看啊！
感觉香港电影又复活的又一力作，情节扣人心弦，故事紧张感人，
张静初扮演的妈妈有两个女儿，一个被谢霆锋扮演的警察误杀，
另一个一居然又被坏人绑架，够倒霉的其实，
但故事最后很具有喜剧性，把所有的人物都串到了一起，给人恍然大悟的感觉~
推荐一个！
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“证人”2008年度佳片，张家辉角色的思考
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