“环环,你和墩子离了吧!再找个合适的……”
“娘——”
“人这辈子太长了……”
听到斯琴高娃满怀沧桑的说这一句的时候,我霎时泪流满面……
终于曾经不理解的歌词都明白,“岁月长,衣裳薄”,要怎么忍受,靠什么撑下去?
圆房那夜,二嫂差点就投了这芦苇淀,被婆婆拦住了。
“忍忍吧,孩子,忍忍。”
这一忍就忍了二十年。忍了二十年,却不是个尽头。也看不到尽头。儿子依然傻,丈夫依旧打她,情人也最终离去。忍到最后,竟看不到希望……
那个儿媳妇为什么叫环环呢?对二嫂命运的循环吧!同样是交易
一、相互照见的,皆为痛的领悟
(投水殉情女&日本贵妇&香二嫂&环环&养在空香油罐枯萎的荷花&安慰哭闹的残障男人的布娃娃&无处可逃的孤舟是一条下不来的贼船。)
这是发生在水乡农村的故事,因为独特的河水而制造出特别的芝麻油,引来日本女商人的拜访和融资。香二嫂在带领异乡尊客驾舟观光时,谈到这里曾经投水自尽的奇女殉情之事。而这个故事,在香二嫂和她的儿媳妇环环各自独坐河边时,定会为“生为女人我很抱歉”的痛苦而欲与香魂女同归水底,逃离人间
本文发表于《看电影》杂志2015年5月25日第15期【经典礼拜】栏目,转载必究
[香魂女]叙事舒缓、娓娓道来,以冷静的视角关注了两代女人的命运,让人扼腕叹息。从小就被卖给人家做童养媳,历尽苦难的香二嫂,却成为伤害另一个少女终生幸福的刽子手。谢飞导演在配乐与画面上的精良应,使此片成为那个时代的经典。
色调饱和、构图精美的图像
谢飞导演在这部电影里基本采用了固定机位加双人对话的场面,全景总角度加中近景的齐轴镜自如转换,让人身临其境。末段,划船的剪影;中段,风起兮易水寒的芦苇;湖面,香魂淀缥缈静穆的氛围:皆在镜头下缓慢书写,仿佛国画宣纸长卷,渲染出朦胧静穆的意境。到了故事的结尾,运用了外反拍,两人出现在同一个镜头中,俨然给观众一种亲密、平等、和谐的感觉,再配上香魂淀缥缈宁静的夜色,大大增强了镜头的写意性。
整部影片色泽抢目,其整体色调的饱和度很高,主要运用可三种基础颜色进行变化,黄色加蓝色加黑色。在影片叙事开端,白天戏份较多,基本以黄色为主,在这当中,落日很美,像摄影教科书般入画
之前看到了谢飞导演对门德斯的《1917》形式大于内容的批评,觉得挺有意思的,便打算看一看这位国内90年代获得金熊奖的导演的作品,于是便看了这部比较经典的电影,也算是知道谢飞导演为啥要嘴硬一句:形式大于内容得不了满分了。其实这和谢飞导演当年学电影,学创作的理解有很大的关联,所以这里还是有些想法和大家分享一下。如何创作一个带有旧社会遗留下来,妇女的现实出路与精神自由的矛盾,并带有一些批判性的悲剧故事?我觉得谢飞导演给出了一个非常科班式的答案。他选择了两位女人
在我12岁的时候 谢飞带着斯琴高娃等来到了我的家乡-河北省任丘市西大务村(白洋淀畔)拍摄这个电影.里面好多群众演员全是我乡亲,在那一帮(不是游泳的)里也有我,呵呵,斯琴高娃还学着我们村说我们的家乡话,总之看起来很亲切,
斯琴高娃很爱吃我的邻居家做的切糕,每天早晨都会来吃,我买了一些明信片(那会很流行)让演员给签了名,斯琴高娃写的是:好好学习,天天愉快.
这个片选在我们村拍也是有原因的,因为那时我们村出了个大官,时任天津市市委常委.市委宣传思想工作领导小组组长,他是我同学的叔叔,土生土长的西大务人,也是这个片的顾问.据说是他让谢飞他们来我们村演的.
以前还有个著名的电影也在我们村拍过,就是<小兵张嘎>
“香魂女”我能看到的自由,在二十年以后
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