像乔伊斯,有时候费里尼追寻一种后退。在高潮之前的部分,这部电影几乎采用默片的风格——不是在不说话方面(事实上说了太多话),而是在叙述和分镜头方面。一如既往有着难以分幕的“picaresque”叙事,费里尼这次通过剥离人物(和故事:这甚至有些困难,因为故事的性质或意图由于系统的一种内在缺陷藏在表征之外)表征上的任何复杂性来加强他们(她)心智状态通过夸张的视觉显灵的表达;一种更年期童话。(至于文本,费里尼从未像玄学派作者那样关心,或认为自己能够关心过:它们只是简单概念的载体
生活需要一种秩序来支撑,这样说是否有些空洞,也许应该说,人需要内心的秩序来支撑——这不平静的、奇怪而丰盛的人生。这些形容词,也是献给费里尼的,在他的电影里,哪怕是黑白胶片,也能享有华丽和喧哗。戏剧化的场景和人物、一切都看得那么清楚,却似是而非。
这部1965年的彩色电影仍是充满玛西娜的纯真眼神,她扮演的朱丽叶是一位上流社会的夫人,结婚15年了,在结婚纪念日的夜晚突然失去了平静,通灵游戏中的耳语不知是暗示还是预言:可怜的人!她发现丈夫有外遇,却不肯真的相信,因为她活着就是爱他、经营和他共同的生活、照顾花园里的花草和动物。
按照自己的理解,我将层叠的故事分为几次朱丽叶求助于外界的感受:朱丽叶愿意让神修者来试试解惑,可是爱在这位印度大师比西玛的眼中只是性爱,她深深迷恋肉欲生活。这和朱丽叶理解的爱太不同了:爱是艺术,不是工作。朱丽叶遇到来自西班牙的乔斯,他赠她一杯“遗忘饮料”,它意味着熄灭一切渴望,他告诉她斗牛士的生活“纯洁的心灵、干净的思想、标准的动作”,他说植物是因为被爱才美丽
看《朱丽叶与魔鬼》前,一直对fellini颇推崇,只因对《八部半》印象极佳,尤其佩服他将精神世界幻想以现实手法表现的强大能力。
然而到了Giulietta,除了从黑白换成彩色,fellini毫无长进,一个极简单的故事在他的组织下支离破碎,再用麻线胡乱缝上,就成了如今这个色彩斑斓的百衲抹布。
并非观众看不出他想将现实、幻想、梦境融合的意图,而是其手法实在令人嗤之以鼻~
当然他的画面色彩不错。
fellini一直在表达与宗教的切割,我却觉得宗教的梦魇从未在其身上退散,8½ 如此Giulietta亦然。
但是最让我难以接受是,Giulietta获得解救的方式居然是共产主义的马克思“爷爷”,将她从童年以至成年的宗教束缚中彻底解救,少女nani看到结尾觉得自己彻底被耍了,60s的左派影响真心吓死人呀
女人将男人视为生命 纠结爱与不爱 把自己包裹在宁静平和与和睦之中。怀疑的苗头初现 却再也不挥之不去 求索一些讨好的技巧 继而寻找一些肯定的证据。自尊与自爱阻碍着那一些些求和的欲望。
最让我动容的是电影最后,朱丽叶的爷爷驾驶着热气球来找她,“爷爷你能带我一起走吗?”“我的船已经满员了”。不该被世俗和社会范式所束缚着,每个人都有爱的权利,就像爷爷和那个偶然相识的舞女私奔流浪一般。
唯冲动与爱最可贵❤️
虽然本片与八部半一样充斥大量幻境、想象、回忆等超现实场景,将原故事线切割成的支离破碎,但它们之间还是存在一定的内在逻辑:开场的招魂预示着女主角朱丽叶的唯心主义的性格,这为后来展示她深受宗教、灵异的影响埋下了性格伏笔,接下来医生的话语似乎给了她一点的释怀,但突然出现的幻想又扰乱了她的心智,半小时左右引入激励事件——丈夫的呓语让她开始产生婚姻信任危机,于是她的生活失去平衡,在寻求灵媒无果后,她拉着姐姐求助私家侦探,可是这种行为又让她产生愧疚,她的思想开始激烈斗争
《朱丽叶与魔鬼》在“背叛三部曲”(《生活的甜蜜》、《八部半》和《精灵朱丽叶》)中风头完全被《八部半》盖过。绝大部分影评人都认为八部半里面的梦境更丰富和多义。可是,《朱丽叶与魔鬼》作为费里尼的首部彩色电影,我觉得比八部半“更好看”。相较于《八部半》的惊世骇俗,《朱丽叶与魔鬼》更像一部伍迪艾伦的轻松爱情小品般容易亲近。
如果你不打算花俩小时看这部电影的话,可以本着速食的精神花几分钟看下面的主线完全剧透:
故事特别简单,就是一个上流社会的夫人朱丽叶,老公出轨了,半夜睡觉喊了别人的名字。于是朱丽叶就去求助灵媒。
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画面的三分之一处,朱丽叶等待灵媒沐浴更衣时,有些不安和焦虑。
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灵媒是中间那个白色的这位,旁边两位是助手。她?/他?给出的解决方案是用性套牢老公。
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在拜访完灵媒回家的路上,朱丽叶讲起了小时候外公和马戏团舞女私奔的故事。
(费里尼对马戏团情有独钟,电影中非常重要的意象
《朱丽叶与魔鬼》Friedrich von Ledebur作品,是什么驱散心魔?—— 费里尼亦真亦幻的诗意十分钟
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