与梅君兰芳书
齐如山/著 王晓梵/整理
这是刊登在《万象》上的，在网上搜了一下没有找到现成的，就把它打了下来，可能会有错字，不过原文中有很大一部分用语和现在不一样，并非错字。
之一（民国元年）
畹华艺士足下：
坐在堂会观《汾河湾》，细腻熨帖，较数月前又进步矣。但他人如此便算很好，足下演之则尚未尽善。盖声名愈大则演戏之程度愈须加细，此与水长船高同一道理，否则名不副实将贻笑于方家矣。
按照戏与平常办事大致相同，当自己说话时，关于喜怒哀乐的情节，固然须表现出来，以助语言之气势；即旁人对自己说话，关于话中喜怒哀乐等情，自己听着，亦须有所表现；即旁人对旁人说话，自己不听见则已，倘得听见，亦须有所表现。倘不如此便不成威戏剧，此一定之理，毫无疑义，切不可稍微含糊者也。如此剧薛仁贵在窑外唱大段原板时，去柳迎春之旦脚大致皆是面向里坐，随便休息，数十年来各脚皆如此，而足下亦如此；按此据旦脚在场上约一钟余之久，毫无休息之时，只有此处稍可偷懒。以次情形论之似乎情有可原，而不知戏剧之原理
整整一年有余，期间小冯李安陈可辛吴宇森陈嘉上排着队来把人们拽到影院买单，审美情绪开始倦怠，大片越轰越猛，能看懂的却越来越少。
尤其自色戒之后，逐渐灰心乏味，筑定自己是看不懂李安的戏了，从卧虎藏龙到断臂到色戒，都提不起看第二遍的兴致，
我想以我的愚钝是完全无法领略片中深意。赤壁（上）则制造了一堆没有诚意的台词，华丽丽的电脑特技，晃晃悠悠的没什么可说。
而画皮演绎一出小三儿斗争史，集结号倒是吹出了一个影帝，但大段的情节也都没怎么记得住，连多点的字都挤不出来。
那种观影获得的愉悦感，越发的陌生。
直到2008年岁末——《梅兰芳》
你才再一次的被一股穿透银幕的诚恳感动了。
150分钟，安静的150分钟。
从头到尾湿润的眼眶，虽然哭并不是判断电影好坏的关键
（我看电影版的《欲望都市》也能哭得唏哩哗啦的），
散场后到外面呼吸一下凛冽的空气，脑袋里只生得两个字：
好戏!
上一次从心里蹦出这个词已是一年多前，那时指姜爷的《太阳照常升起》。
比较三年前他夫妇二人傲慢模样，这次影片宣传算作比较低调，态度谦卑许多
那天星期天，从很远的地方回来，洗澡完毕，坐着看电视，电视里百家讲坛，在播放马未都说文物。
我知道这个人，是因为他是前文学编辑，而且是他发掘出了王朔莫言余童等现在最当红也最有价值的作家。
他的眼光，现在用在文物鉴定上，也毒的很。
他的一句话，让我很认同，他说，你怎么看文物的真假，就两个子字，自然。凡是假的，总想装成真的，但凡装，就自然不了。
我很服气这句话。因为我有这方面的经验。记得在某个酒店大堂，看见一巨大绿色植物，娇艳欲滴的让然怀疑是不是真的，用手抚摩那叶子，果然是塑料的。
假的就是假的，它总在刻意模仿真的，一刻意，就不自然。自然和不自然，人眼还是能看出来的，如果你不是得意忘形或者利令智昏。
最近很多人在讨论电影《梅兰芳》，因为前面有《霸王别姬》，所以期望很搞，但又因为有《无极》，很多人就比较来比较去，发现了许多优点，也发现了许多不足。
其实，我心里有底线，你想，这个电影，是要梅家后人点头认可的，一切都在他们的掌控之下，他们自然是为长者讳尊者讳的，比如，梅兰芳是个相公出身
本片的前一个小时是精华，或者说是王学圻这种老戏骨和余少群那种青涩的稚气，共同演活了一个少年的梅兰芳，一段尘封的梨园往事，一场浓墨重彩的老北京腔调，也许这些，才是陈凯歌所擅长的。
而台上惊鸿一瞥的黛玉，那天籁般的念白，宛若不愿醒来的梦一般的美好，不是现代任何一种新兴艺术可以替代的，这便是我们无可挑剔的传统戏剧。想来，便有一种无比的自豪感。曲艺之美，是老祖宗留给我们的不灭的遗产。
关于黎明的出演，多有争议。在我看来，他的好处是干净，大方，眼神坦然而纯净。但缺点便是他那张大脸，加之中年发福，怎么看，也不是旦角的料。虽是北京人，普通话也算字正腔圆，但还是脱不了那一点点的港台腔。所谓差之毫厘，谬之千里。一点点的瑕疵，美玉虽美，也会蒙尘。所以电影的后半段，实在是没有前半段来的惊艳。
说到这里，想起上次和肚皮吃饭，看到一个，实在是绝品，我看他看的发痴。虽然人至中年，秃顶脱形，但一举一动，一笑一颦，都是旦角的好材料，细看五官，细致入微。这种人，用电影里的话说，就应该是为座儿而生
电影啊、画啊就是得看。听别人怎样讲都没用。在朋友们一番极端激烈的描述后，我看了《梅兰芳》，觉得还是朋友包子说的最准：这部片没点。
其实本片并不足以激起人类的任何一种强烈情感。但确实看完让人难受。
不挑真儿的话，成年梅兰芳出来之前，还勉强能忍的，我们还在等着。越往后拍越散。有时想想觉得，怎么会呢？那么可写的人，那么多戏，编剧怎么会做到这样轻浮？人和故事都在皮毛上走。后来想起上半年写一部传记改编电影时的经历，恍然道，原来同理，正因戏太多，编导淹没在茫茫史料中，看那条都珍重
热门！关于《梅兰芳》的一二三四
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