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毫不掩饰地打开了房门,手牵手走下楼梯,一起坐上了那辆车,当一场私奔变得如此光明正大,似乎所有的道德都被抛在了脑后:没有了结婚八年的婚姻,没有了正在熟睡的宝贝女儿,没有了令人厌恶的丈夫,也没有了缠绵的情人——当两个男人诧异地看着一切发生,远去的女人让他们变成了可怜的背景。
珍妮是大胆的,是放肆的,但是对于她来说,仅仅在于一种态度,一种过程,甚至一个还没有被清晨完全驱散的夜晚。坐在车上,她问伯纳德的是:“我们要去哪里
电影《情人们》讲述了这样几段错综复杂的爱情故事。脱衣舞女郎爱丽丝与落寞的小说家丹一见钟情,爱丽丝狂热的爱情给丹带来了他渴望良久的灵感;事业有成的摄影师安娜爱上了自信帅气的皮肤科医生拉里;接着,安娜和丹在偶遇之后陷入情网;而爱丽丝和医生拉里也纠缠在了一起。当然,最后,爱丽丝还是回到了丹的身边,安娜也如约嫁给了拉里,可是,这并不意味着他们可以将对方从自己的记忆里清除。
不少人觉得这些感情故事实在太乱了,但我觉得其实这可能就是真实的现实。爱丽丝的青春和热烈给了丹灵感,丹真心地爱上了她,但他对她的爱并不能阻止他去爱别人。现实中,我们常常希望爱是唯一的,但实际上,所谓唯一的爱要么是一厢情愿,要么是条件局限之后的伪完美(比方说,爱你的人正爱着别的人,可是你不知道;比方说,他没有爱别人只是因为他没有遇到他喜欢的类型)。电影中,丹喜欢爱丽丝的青春,也钟情于安娜的成熟优雅,我想,人性本来就是这样的,总会对两种完全相反的东西感兴趣。这是人性,任何人都不能改变。但我要说的是,除了情感,人还有理智
是Brahms的String Sextet No. 1 in B-flat major, Op. 18
同样出现在Zazie dans le métro的00:37:46小贩见到Zazie美艳的舅妈时灵魂出窍处。
麦姬凝视着珍:“爱情伴随着你,你还不承认”,新浪潮女神珍·摩露的脸上似乎拥有着浪漫与放逐的双重力量。我们知道,“还不承认”只是道德与伦理在她身上的微弱束缚,而相比道德,更能控制她的显然是她心中呼之欲出的激情与反叛力量。
正像马尔克斯说的,当一个女人决定跟你睡觉,就没有她越不过去的道德围墙,没有管得了她的上上帝——更何况那个女人是珍·摩露。
法国新浪潮时期电影经常会模糊道德边界而专注于内心质询,这对观众来说同样是一种考验
本以为片名(情人)在开场五分钟之内就点明了,外省的生活优裕而空虚的少妇JEANNE在巴黎邂逅了英俊潇洒让众多时髦女性惦记着的马球队队长,从此频繁穿梭在第戎与巴黎的乡间公路上,自以为找到了感情寄托。我们也以为影片是围绕着这对情人的故事展开。
然而片子进行到一半多后,半路杀出个程咬金-BERNARD,他年轻,爱好自然,乐于助人,对JEANNE之流所过的肤浅空洞小资生活不屑一顾。在把因汽车抛锚而耽搁在途中的JEANNE送回家后,被其老公热情地留宿。
月夜,被丈夫识破恋情的JEANNE无限懊恼,楼下书房传来的勃拉姆斯更让她无法就寝。披上一袭长长的白色晨袍,JEANNE下楼去查看。然而书房中空无一人,她关上音乐,清理了一下客人BERNARD留下的痕迹:打开的书,摊在椅背上的西服,还有忘记关上的威士忌酒瓶。那是一个非常好的小动作,JEANNE把水晶瓶塞“扑”地投入瓶中,充分表现了心中的烦躁与无奈;结果,她又打开瓶塞给自己斟了一杯酒,出门到花园里独自漫步。谁知BERNANR也在花园里赏月,并对这个满怀浪漫情愫的美少妇颇有好感
【情人们】Jeanne on The Lovers
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