作为一个电影院公映的片子几乎从不缺席的通俗观众，从2007年底到现在，在我的影单里，排名最后的是那部匪夷所思的“开车”戏（因为全剧不是两个人开车就是四个人开车）《亲密》。那部片子全场观众非常稀落，首都电影院最小号的放映厅只坐了三分之一。片子没放完走了三分之一。结尾的时候全场哗然。因为观众们既没猜到开头，也没猜到那结局。
今天这个影单的倒数第二位可以加上一部《狼灾记》了。可能激情戏是最容易理解的部分，其他的段落好像都可以独立成篇。铺垫太多，到真正入题的时候，有点“一鼓作气，再二衰，三而竭”的感觉。往高处说，整个片子可能是在说人性和兽性的问题，有时候人性不如兽性，有时候兽性压过了人性，到最后兽性竟然还比人性温暖，到最后的最后人还是人，兽仍为兽，只是各奔天涯路而已。
这是我努力往深刻的方向去靠的，但实话实说，这片子很无聊，无聊到放到不到三分之二的时候观众就走了三分之一，这可是很少见的情况。
貌似中国导演会讲故事的很少。或者他们是故意不想好好讲故事？冯小刚的《夜宴》，玩味玩心跳
狼灾记
先来理性分析下主题。
主题就像零点风云里说的四个字，悲天悯人。我看到的是种族问题，人道主义，无奈，悲怆还有爱。
陆安康不想杀人，最终却成了杀人魔，陆安康保住了兄弟的命，却因为成狼之后想见他一面而发生争斗，最终和狼妻子一起杀了他。无奈，悲怆，没有大喊大叫，没有撕心裂肺，最后那两头狼在碧霞下的场面足以让人默默抽泣了。
剧情上，田壮壮思维跳跃，能简洁就简洁，都是用镜头语言交代的，他自己说连字幕自己都不想要，是制片方要。很多人看不懂很可能是因为我国的影视剧都倾向于以台词为主，以台词推剧情，镜头语言被放到很次的地位，尤其是电视剧，注意的话，基本上很多片子机位都不动的。如果想看懂狼灾记，就要习惯于镜头语言。
剧情其实很简单。只是交代上又有插叙，又有倒叙，所以需要动脑子而已。陆安康开始进兵团，训练的时候就不想杀人，所以被派去守羊。结果因为阻挡了狼的进击被军侯看中，就跟了他，俩人成了哥们儿，我觉得田导在处理男人戏上还是很有一手的，非常有感觉。可在一次战斗里，军侯大人却逼着他杀了一个对方的人
8日，叫上几位好友，8个人4辆车一起杀到枫花园汽车电影院准备通过看电影的方式欢度假期最后一天。第一场电影我帮大家做了主，选了大家都没看过的《狼灾记》。
电影开映后不久，我就深深后悔了这个决定。另一辆车里的好友甲在放映过程中实在忍不住给我拨通电话，问我看明白没有，我说没，他颇为安慰，觉得看得不知所云的不止他和他老婆。
把朋友们从牌桌上拉来看这部烂片，我深为自责，不禁责问自己为啥不上网看看评论做好调查再出发，难道美好的国庆假期真的要留下污点么。
幸好之后的那部《风声》颇为不错，朋友们议论的很有兴致，平复了我忐忑的心。
本来想忍忍算了，烂片就烂片吧，又不是没看过，当年《无极》不也忍了嘛。可回家上网随意翻看了几篇媒体评论，几个记者居然众口一词称赞这部片是“低调的浪漫”以及“魔幻传奇”，继续鼓吹田壮壮的电影是拍给未来的人看的，仿佛观众不喜欢看是因为欣赏水平低。这我实在忍不了了。如果电影拍得确实骚包我看不懂也就算了，但请导演和几位影评者不要用这种借口来侮辱我们的智商。
说实在话，前面的四分之一的时间都是晃来晃去的画面和压抑得令人恨不得把一把尖刀刺入自己的心脏的音乐，我们只能从哪些快速切换的画面和过多的蒙太奇之间寻找蛛丝马迹以便可以连接成为一个故事；中间的五分之三的时间是男女主角的主要戏份，他们的主要动作便是嘿咻，隔三差五的嘿咻，当然起初是女主角在极为不愿意的情况里被男主QJ（我实在没看出来那是QJ），女主在男主的屡次攻击中败下阵来最终爱上男主——这明明就是一部诗化了的“禁室培欲”嘛；不难理解这是一部基于日本小说的电影了。
总之，这个电影不是看一次就能够搞懂的。
狼灾记：让人失望！先看电影，再看原著，发现也没那么糟
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