导语：比尔自不自首不重要，有没有锤子也不重要，甚至跑不跑路都不重要，重要 的是“搭讪你就输定了！”
其实设想下如果你是科布，列个计划大纲的话，你会怎么做？第一步，寻找。就是确定个目标，目标最大的特点就是容易被掌控，像比尔这种单身无业幼稚毫无阅历可言的人生小白是最合适不过，一旦你树立了大神、偶像的形象就基本拿下了；第二步，包装。将目标打造成为你所设计的人物形象（当然目的是陷害嘛一般就是设立成反面形象喽）本片科布选择了手把手言传身教，此时目标已经对你百依百从尽在股掌中；第三步
我认为，在《Following》里，诺兰使用了两种镜头逻辑，即自然时间逻辑和剧情逻辑。我用自然时间逻辑指代按时间先后顺序交代事件经过的那部分镜头，它为数不多，看似点缀在整部影片中，实际上却起着骨架的作用；而剧情逻辑是按照主人公所面对和感知的外部世界来交代事件的部分，它充满了倒叙、联想、插入，正如人的意识一般杂乱，无头绪，但却充满了对心理细节的精微刻画。两种逻辑交互在一起，相互作用，产生了奇妙的效果。
电影以自首始，又以自首终，从时间上看，片头片尾的时间是紧密衔接的，由此这两组镜头构成了本片最大的自然时间逻辑，即一个男人向警察自首，叙述一件事情的经过。中间的几乎所有内容，不过是自首事件的插叙，是男人说出的详细情况。在自叙的开始部分，是男人关于他想出的following概念的概述，看似无关紧要，但仔细一看就会发现，这部分镜头完全是按照事件发生的先后顺序交代的，每一个镜头都是和剧情紧密相关的一次following。由此，这部分镜头构成了本片第二级的自然时间逻辑，后面的镜头
注意，有剧透。
《追随》是诺兰的处女作，然而在我观看他作品的顺序里却排到了最后，刚刚看完，爬起来写点，炫耀一下我是一个有幸生在有克里斯托弗诺兰的年代的电影观众。这个不光是这一部片的影评了，顺便也谈谈我关于诺兰其他作品的感受。
看电影开头几分钟，心想如果换成是我来翻译，就把中文译名定作《尾行》。这两个字跟男主角的气质以及他对自己的行为的描述实在太吻合了，而且我们这个年纪的人一看到这两个字必然是虎躯一震菊花一紧，观影时必定更加聚精会神。然而看完全片，觉得还是追随这个名字更加合适。他更适合描述男主角和那个摆了他一道的柯布之间的关系。
之前就听人说《记忆碎片》脱胎于本片，在看到这部影片的黑白画面时，顿时生出一股亲切感。这部电影不像《记忆碎片》和《致命魔术》那样，看到最后让人有种想要一下子从椅子上跳起来，然后在屋子里一边踱步一边思索影片情节然后再坐回去重放一遍的冲动，前两部就像是大变活人一类的大型魔术，这部则只是变硬币或是玩纸牌之类的，虽然动静不大，但也给人足够的惊喜
如波兰斯基的《水中刀》、冈萨雷斯的《爱情是狗娘》、科波拉的《处女之死》、米勒的《卡波特》、贾樟柯的《小武》以及塔可夫斯基的《伊万的童年》如出一辙，这一部是诺兰气势汹汹且必彪柄千秋的处女作，而且是那种会让导演深陷其中终其一生一直在拍的电影，如同魔咒。他是那种精致于内冷峻于外的静谧家伙，趴在窗口用热忱又深情的目光打量室外，却又因天性疏离，在人群中披鳞带爪，难于相融。他的电影和他的同胞希区柯克和爱伦坡一样，敏锐冷感又荒芜，好一圈quan迷人的英国病人。
时间隔久了忘差不多了，来整理下结构吧。
主要人物：男主BILL，科布，女主，秃头男
男主主要状态按时间线索变化为 A：长发；B：短发，C：短发受伤
主要地点：地点1 BILL的家，地点2 女主家，地点3 秃头男的酒吧，警局
内含的故事：BILL感知到的情节，事情的“真相”
整理了【时间线顺序】 和 【成片每段内容的时间点】
个人理解的大致时间顺序脉络（不求严谨 看个大概而已，后面括号里的数字 对应段落顺序位置 和 在成片中的时间点）：
追随：1998推荐，FOLLOWING
转载请注明网址: https://www.guminnc.cn/news/1315.html
