......那天清晨我哭了.
我哭，是因为我爱这条让我离开亨利的街道，有一天也会让我回到他身边。
我哭，也因为成为一个女人的过程如此痛苦。
我更为了从今起我哭的机会会减少而哭。
我哭，是因为痛苦消失了，
而痛苦的不存在我居然如此的不适应。
之后读到普鲁斯特说爱情消逝：
我们听到她的名字不会感到肉体的痛苦，看到她的笔迹也不会发抖，我们不会为了在街上遇见她而改变我们的行程，情感现实逐渐地变成心理现实，成为我们的精神现状：冷漠和遗忘。其实，当我们恋爱时，我们就预见到了日后的结局了，而正是这种预见让我们泪流满面。
是以记。
说《情》是情色文艺片还是文艺情色片向来多有论调，无端地竟是断断续续的看，说不出是一种什么的滋味，或许在看张的小说时也有几分这般滋味，但巴黎到底是没上海那分含蓄，《情》多少是添了几分张扬与沸腾，因此心情自然也无需那般压抑。像极了30年代的巴黎荒唐也不失情调，颓废却又有着解放，《情》是骨子里的情色，放纵着情爱，书写着艺术。
中世纪的女性压抑已久，又经历了启蒙运动，20世纪初期的欧洲女性迎来了一次由表到里的解放，异于东方人恐于谈色的个性，巴黎人认为性是纯洁的
1931年12月5日，阿奈斯·宁遇到亨利·米勒，很快将他和他的妻子琼带进她的肉欲世界，无论现实还是虚构的，宁一次又一次藐视一夫一妻制的行为令她的丈夫雨果惊恐不已。
亨利·米勒（Henry Miller，1891-1980），美国文坛举足轻重的作家，毁誉参半。著有自传三部曲《北回归线》、《黑色的春天》、《南回归线》；殉色三部曲《**之旅》、《情欲之网》、《春梦之结》等等。
琼·曼斯菲尔德，亨利·米勒五位太太中的第二任，是她激起亨利·米勒的张狂而又粗糙的欲望、燃起驰骋顺境的写作激情。
阿奈斯·宁（Anais Nin），西班牙作曲家琴宁的女儿，金融家雨果（Hugh Guiler）的妻子，作家亨利·米勒（Henry Miller）的情人……以日记体小说《火》（The Diarv of Anais Nin，又名：《亨利、琼和我》），这便是本片的创作蓝本。
1931年的法国巴黎，亨利·米勒从事《北回归线》（Tropic of Cancer）的自由写作生活，而阿奈斯·宁也在无关痛痒地写着分析D·H·劳伦斯（D H Lawrence）的文章，当二人擦出炙热的情爱火花，接着琼的加入
《情迷六月花》，我不得不承认，当我第一次看完这部电影的时候，我的脑子一片空白，更确切地说是一片混乱，虽然整个电影的画面美到了极点，任何一个镜头都可以独立成画。但影片主人公的情感价值取向让我有点词不达意，不知道该如何表达。电影的剧情始终围绕着亨利与宁和亨利妻子之间的爱情命运而展开。但是这种爱，更多的是肉体的癫狂和欲望的发泄。爱情的动力和内在的本质是男女间的欢爱。但是一个人，是否可以同时拥有如此繁复的爱情？当宁为了一种身体上的快慰不停地奔走在丈夫，情人和同性恋之间，难道这也是她成长为女人的一种历经痛苦？虽然我也认可爱情与道德无关这句话，但如此强烈复杂的爱情关系，孰我不得不迷茫和笨拙。所以这部电影我只看了一遍，但仍旧是我认为该值得收藏的一部佳作。比起电影，我更喜欢小说原著，小说《亨利和琼》在“琼昨天夜里已经回来了”后，所有的故事及冲突便已悄然结束——而宁对“女人的痛苦”的顿悟也是来自于亨利的信。而电影中琼在回到巴黎后知道了宁和亨利的隐情，说宁的颓废只是在收集作为作家的经验
有的时候我觉得
对于电影其实我是很薄情的
不然怎么总是看过就忘
只留下“哦 我看过了”这样的印记
那时候我在看一本书《北回归线》
大概很多人都知道这本书
除了故作猥琐的言辞
还因为半途而废的事我做得太多
也没什么例外
后来有人提起这部电影
然后在看完之后很久
突然鬼使神差的知道
哦
原来就是这个写《北回》的男人啊
不过电影不是从他的记录来的
一个男人 一个女人 各自的记忆
果然世界不是单面的
我对恋爱没有歧视
同性 异性 自恋
怎么开心怎么来
这世界就是有太多人太假才那么作孽的
鬼混不是什么罪过如果自身需要
【情迷六月花】令人难忘！一段风花雪月的往事
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