就像很多人一样，最初知道这部电影是因为它的配乐——几乎称得上是詹姆斯•霍纳的巅峰之作。配乐中所采用的中国洞箫，音色悠远又萧瑟，这也是我对整部电影整体的印象。虽然这个故事大部分的情节都发生在空旷壮美的西部大草原，但在这样的外壳下，包裹着的是一个沉重的、悲剧的内核。
单从剧本上看，这部电影有着于妈般的狗血特质，即三个男人都迷上了同一个女人。但好看的地方在于，电影透过这三段纠缠的关系，探讨了个性、宿命、理想主义、英雄主义等主题，同时在横跨大半个世纪的时间线中
或许爱德华兹威克拍摄《燃情岁月》的原意并不是想让它变成纯粹的“男色”戏，但是这部电影的成功也许是一种讽刺：观众并没有意识到这是一部多么具有史诗意味的电影，却记住了崔斯丁身上散发出来的强烈而又复古的男性气质。
我总觉得《燃情岁月》是一部十分矛盾的电影。很难说它不是一部佳作，每一位演员都奉献了十分精彩的表演，布拉德皮特由此成名，安东尼霍普金斯完成了又一次伟大的表演；而即使是在九十年代的好莱坞，它的配乐也堪称一流；它是诞生于1994年的奥斯卡“超黄金一代”的电影，在镜头语言方面展现出来的雄浑壮阔与优雅婉转兼而有之的史诗气质在九十年代独树一帜；它的叙事时间跨度近七十年，而其中的每一处描写都极尽沧桑，这些都是《燃情岁月》对于史诗电影的难得的贡献。
但是另一方面，《燃情岁月》又有许多难以弥补的缺陷：剪辑师安妮考特斯说：“节奏永远是至关重要的。”而在《燃情岁月》中，节奏却成了一大败笔——情绪转换过快、叙事没有主次之分、只注重人物塑造而忽略故事线索的延展性
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凡事不免有其相反两面，对一个事物进行衡量，就应该首先分清轻重缓急与本末先后，这样关于事物的好坏高低也就能有大致的评价。如果在危急时刻不懂变通，就会受到危害，如果在根本处动摇了根基，大难便会来临；这便是，迂儒不懂刑罚强兵之关键，暴君不懂仁义礼智的根本。“物有本末，事有终始，知所先后，则近道矣。”
当今的欧美电影，常常成为成熟青年的作秀道具，凡事一言：“世界不是非黑即白的”；或者“人性总是复杂的”；这样黑的也能变成白的
太多老片子都是这年出品｜《燃情岁月》属其一
——感情
什么是真爱呢？
特里斯坦（男主）与苏珊娜（女主）确实是的
因为这部电影给他们的人物角色设定，他们似乎注定就是真爱的体现
男主帅气、野性、不羁、勇敢，骨子里的性感，想必观影者都会喜欢他
女主美丽、大方、热情、知性，皮囊裹不住的魅力，是的我也很喜欢她
但塞缪尔和女主就不是吗？
赛缪尔温文儒雅，和女主也是见家长，准备长期相处呢
只是他没有那样的好运与智慧，能够在战场上活下来
回来的只有男主和大哥
又开始单曲循环，《The Ludlows》。 这首经常出现在我日志背景音乐的歌曲，经常子夜里陪伴我的旋律，经常让我心儿舒服呼吸的诗。它也是《燃情岁月》这部电影的主旋律，在Ludlows一家人聚会唱歌的小调子，更是电影的主旋律。每每响起，随之而来的，便是草原，牛马，蓝天，美国西部。那会不会是每个男孩心中的梦，是不是每个女人想要征服的“黑熊”。
而那更会是，我们都走过的“燃情岁月”。
我敬佩着这样一位父亲。他经历过战争，见识过杀戮，与不该相爱的人相爱，却只想守着心灵的净土。是有学识与礼数的男人，也是不羁狂野的男人；是少言寡语的父亲，也是世上最伟大的最疼爱自己儿子的父亲。
他只想守候着一片净土，亲人们却总是远离。他知道，亲人们有自己的生活，他必须尊重他们的一切选择，因为他如此的爱着他们。所以每一次，他只会与他们相拥，道一声平安回来。而事与愿违，有归子亦有故人。归子累了，回家安息。故人远逝，遗留给世人一生的愧疚与爱恨。尽管，我们通常，也把这些所有，笼统的称之为，岁月。
青草西风，林海扬扬
有很多想法，一条一条写吧。
1、我愿成为一个问题少女，却循规蹈矩这么多年。
还是先说台词吧。“我遵守一切规矩，神的，人的。你从不。可是，他们却更爱你。”以前也在某篇文章里见过这句话，当时印象就很深，现在终于知道了出处。
这句话让我想起了我们自己。我们从小被父母教育成一个个乖孩子，听话，安静，不惹麻烦。等到现在我们大了，他们却不如以前爱我们，他们会说，“你怎么这么不爱说话，一点儿也不活泼，哪还像个孩子，我宁愿你天天跟我吵吵闹闹。。。”我们像以前一样循规蹈矩，却不再发挥作用。
也想到了〈甜酸〉里的那句话“我愿成为一个问题少女，却循规蹈矩这么多年。”记得初三时有一段时间很迷茫，总是在想我们为什么要学这么多除了应付考试以外毫无用处的东西？如果今天的学习是为了明天的荒废，那可不可以不要学？为什么大家都知道学这些无用，还逼着自己学下去？为了一纸文凭吗？那如果我是清华北大复旦毕业，是不是就可以找到一个好工作？当然不是，还要看能力、经验。那就是说我还需要几年或者更长的时间来磨练自己
【燃情岁月】朱莉娅·奥蒙德主演，sentences comin' up in mind..
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