作为一部小成本文艺片，《路边野餐》显然获取了相当的名利，这是好事，你拍出一部电影，你把电影放到影院里卖钱（别掰扯什么“艺术院线”，说得跟“艺术院线”就不花钱似的），就是需要传播的，就是需要观众掏钱的，前者就是名，后者就是利。
如果真的只花了百万，片方早就盈利了，当然进大陆院线以后的宣发也需要一笔钱，这个我就不清楚了，其实电影的制作者（还有不保底的宣发方）基本都是不承担任何风险的，他们总是能赚（或者说不亏）。
但不管怎样，这都是《路边野餐》应得的，这也要感谢大陆目前泥沙俱下“如巨蚁”般的院线体系，我们很难想象刚刚放完《致青春2》和《泡沫之夏》的影厅接着又上这部《路边野餐》，这特别魔幻，就跟《路边野餐》一样。
之前的吹嘘有些太过了，听说是有活跃的影评人\媒体人参与到了此片的宣传中，我想，大约艺术片跟商业片的宣传策略还是会有一些不同吧，不过从目前的状况来看，这种凶残的吹嘘式宣传的效果倒还是不错，《路边野餐》的票房成绩在这类影片中算可以了——而且过头的吹嘘也引发了一些批评（包括我这篇）
（已发布于微信自媒体【非一流】）
在我先生看完《路边野餐》第二天晚上的睡前，他问我，导演是不是贵州人。我说是的，凯里人，28岁，才华横溢。
我先生是这样，通常情况下他都是个非常不喜欢文艺片的人，他坚持认为看电影就是为了爽，他很少开口聊电影，这次却问到了一位新导演。嗯，接着他说，因为电影里有一些只有贵州走出来的人能看懂的部分。
“所以你知道里面那个小男孩说‘不想吃面，想吃粉’怎么理解么？”
我跟着回过两次贵州，“上街吃碗粉”这话听得非常熟，南方爱吃粉，不爱吃面的意思？
“不是的，从口味上讲当然是更爱吃粉啦，但是对于我们小时候来讲，出去吃碗粉有点像奖励的意思，并不是随时想吃就吃了。就像那个小男孩，他饿了，家里有吃的，可是他只想出去吃碗粉，好像没人宠爱他，没人给这个奖励，所以有一点微微的孤独和心酸在里头。”
哦？是这样么？
“还有卖香蕉的人，你知道他们为什么在防空洞那边卖香蕉么？”
这个我就更不懂了，我甚至没注意到这个细节。
“我们那边所有卖香蕉的人都在防空洞附近
①前后对应很工整，意象设置的也很到位。但不太同意把所有人物身份的对应解释成《致命ID》那种形式，其一是毕赣拍的是自己家乡，我想会尽可能更全面地去展示更多代人的共同的情愫，如果只解释成一个中年男人丧妻亡子的故事，那瞬间整部电影的基调就变了。
唯一一个公认的意象可能就是野人象征着心魔吧。另外因为我的本命颜色「蓝色」，让我注意到了一些很少人提到的点。
（i）第一个就是陈升和妻子在理发店见面时，他说：“有一个池塘被汞矿染成蓝色的……想去看看大海
陈升骑着摩托车，沿着贵州黔东南神秘潮湿的亚热带的蜿蜒山路前行，身后留下记忆的黑洞，洞的边缘正散发着燥热的湿气。毕赣的《路边野餐》中的这个长镜头让人很自然地联想到侯孝贤的《南国，再见南国》，高哥固守帮派旧情谊俨然不顾世道变幻人心失散，徒留虚名与落寞的青春也不正是陈升本人的人生写照？侯孝贤的南国和毕赣的南国从一开始就交汇在一起，从此再没分开过。
在电影中毕赣毫不隐藏地展现着他的台湾新浪潮情节，乡土的气味和与时代变化格格不入的主人公。主人公叫陈升，老医生联系不可能之爱的物件是李泰祥的专辑，多次出现的帮派剧情，更别说这些剧情的展开在一个破旧的台球厅里，机车文化和任贤齐、伍佰的配乐，绿皮火车从山谷驶出的镜头像极了《恋恋风尘》。“弃武从文”的高哥、《恋恋风尘》中车站的钟都在《路边野餐》中通过简单的变形穿越时空成为了另一个故事。贵州的凯里县城无非承载了这样一个故事，但这个故事却又悬置于这片土地之上。
潮湿的空气弥漫，被雨水冲刷变得异常光滑的石阶，屋檐不停滴落的雨滴
与吴天明“唢呐是吹给自己听的”的表白不同，
与方励“一跪为票房”的要挟不同，
毕赣只希望《路边野餐》
能“找到准确一点的观众，
找到属于我们自己的野鬼和风”，
这种名士自风流的态度，
潇洒得深入我心。
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而这部电影同样深得我心，
在如今，
文艺片只能和商业片同台竞演，
短短的三两个月，
已有《布基兰》、《不朽的时光》、《冬》，
相继跳票的环境下，
这样一部文艺片的上映，
哪怕只是院线十日游，
也显得弥足珍贵。
可即便如此，
却仍有许多闲人，
对文艺片及文艺片爱好者指手画脚，
放出“文艺片爱好者是装13犯”的言论，
着实让人气不打一处。
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观众根据自己的口味选片，
本就是萝卜青菜的事情，
何时起，
看一部自己喜欢的电影，
也要背负指摘，甚至骂名？
小杀姐姐无毕赣之洒脱，
对发出这种声音的人不吐不快，
“如果你们坚持这么认为，
那我只能说，
给你们造成这种印象的，
并非是我们装13，
而是因为你们都是low13——
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下面，
我就通过《路边野餐》，
告诉指摘他者之人，
《路边野餐》诗 爱人 手表 亚热带季风的河岸交织的时空画
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