一直没有开口说《三峡好人》，绝不是我不喜欢，恰恰相反，我很欣赏，但这电影和别部不同，它不令人激越，反而将心绪一味地下沉……
贾樟柯选了一个很好的题材，一个刚好能让整个时代都产生共鸣的题材，移民、废都、百姓凋敝和触目惊心的生活图景……大多数人看了都将感动，至少有所触动，毕竟，我们（或者我们的父辈）其实才刚刚走出那重困顿。只是关于电影，如果故事发生在大同，震撼无疑将大大减弱。
贾樟柯，聪明绝顶。
托《新京报》同仁的福，在《黄金甲》霸占整个菜市场之前，我还有幸看到这部电影，当时的调查，我毫不犹豫地给了它九分。这部电影，在业内也基本没什么太大分歧，大家一致肯定它的价值，唯一的不和谐音，是觉得贾樟柯依然做作。对此我是这么理解，贾樟柯是个习惯于概念先行的导演，他聪明过人，有时候智慧甚至外溢，他是强有力的演说家，同时也是个真诚的布道者，他的做作并不叫人讨厌。做作作为贬义词，适用于《无极》时期的陈凯歌，却不适用于大多数情况下的贾樟柯
周一晚在北大百年大讲堂上映了贾樟柯新作《三峡好人》，这部电影也获得了威尼斯金狮奖。
纪录片风格，由非职业演员演出的，反映大时代洪流中一个个真实的侧面和瞬间的电影。十年坚守不变的贾樟柯。不论从什么意义上，这都是一部“好看”的电影，大讲堂里不断的笑声为证。它也是一部严肃的电影，诚实、勇敢、敏感而努力不煽情不矫情。不管在艺术上它是否达到了较为完美的地步，但把目光投向真正的民间生活，把资金和胶片花费在用镜头说真话的电影实在是太少了。
就像贾在影片映后的演讲中所说的那样，人真的是容易遗忘的动物，所以他要记录。所以我们要写作，要思考，要表达。贾樟柯的讲话也不错，有分寸感。他最后有些激动，我想不是因为一次次的掌声，而是因为他以一个观众的身份坐在黑暗里看完了自己的电影，又重新记起自己在四川奉节度过的一年，那些人那些事，或许还有催动他十年来拍这些电影的内心深处的什么。
三峡边的穷人生活，江湖故事，一座两千年历史的小城在两年内拆去，商品经济与全球化带来的驳杂文化涡流盘旋
《三峡好人》让我回味了很久。
这个世界上的电影大体有两种回味。一种是实在拍得太好，电影演完了，每每回忆起来，越想越好，所以就绕梁三日，回味悠长了；另一种是电影中有太多让人迷惑不解的地方，在看电影的过程中没能完全明白，所以电影结束后拼命回想，想搞清楚究竟是怎么回事，这也是一种回味。弄明白以后，如果这些对细节的解释加深了原主题的深度或者更好的解释了人性的发展演变，那么很有可能就继续回味下去，成为第一种性质的绵长悠远；但如果细节、疑惑虽然解释清楚了，可对深化主题刻画人性没什么太大帮助，那么回味只起到了把故事补充完整的功用，完整了，故事终于结束了，回味也就终止了。
我对《三峡好人》的回味，就属于最后一种状况。
整体说来，这部电影算相当不错的。立意高，象三峡移民这样敏感与沉重的现实题材，目前中国大陆的电影实在在太少了。数数近期的大陆电影，《夜宴》、《黄金甲》、《云水谣》、《疯狂的石头》、《大电影》等等，最终好坏不说，但在起码在历史责任感上它们都应该向《三峡好人》致敬
kk早就说了好几次要写个《三峡好人》的观感，终于写了出来：
岁末观影记（之三）/我的三峡好人
看了好几遍。他说幺妹的那段好，我当时没觉得，看他一说，回想起来，幺妹扒着小窗户看两个男人谈论她的归属，确实有一种平静的力量。
幺妹和三明在某个废房子里吃糖，从巨大的窟窿里看出去，最高的一座建筑轰然倒塌，到了本地新闻里，就是“*秒钟内成功爆破”，上海本地新闻里常看到。这楼和城市和人命一样如此脆弱，三明扶着幺妹的肩，同看，简直是古人情怀。
回头想起来有一段，赵涛演的沈红渡江去对岸找丈夫，路上遇到女孩子春宇，拉着她问要不要保姆——这一段没头没脑的，我以为这女孩子大概会和三明有关，他的女儿？后来幺妹给他看照片，我特别使劲儿地看了看，但似乎不是，那个女孩子很甜美，穿着灰色的工作服，看上去大有前途。如果真这么安排，似乎也太傻了。然而总是摆脱不了海明威式的想法，一杆枪出现了，总要开一次。
一个城市在慢慢地倾倒，三明算是帮凶，但却和当地人打成一片。漂流到这江湖，他认识了些朋友，也寻到了老婆，但终究是要走的
赵涛作品，[电影] 《三峡好人》：贾樟柯是个好人
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