剧情:
讲精神分裂的惊悚片,上承希区柯克,下接近年来比较具代表性的《黑天鹅》《穆赫兰道》《致命ID》等片。但《黑天鹅》显而易见地是从《未麻的部屋》中获得的灵感。个人觉得这部比《黑天鹅》吓人一万倍吧(也有可能是看《黑天鹅》前我做足了心理准备,看这部猝不及防),和朋友们一起看,熄了灯的客厅里懒人沙发上响起此起彼伏的“卧槽”“好强……”
刚开始看的时候以为是在关注粉圈文化(偶像面临转型危机)(私生饭&爆炸信)(看到有对私生饭的描摹的时候我们还专门去看了一眼年份——97年
“你是谁”
未转型的未麻,享受着来自外在力量的客观的幻想,主体需要着客体,这种事实获取方式的动机很简单,就是这是主体与客体之间有着其崇高的暧昧关系,自我主体的可塑性在这时呈现,
转型后的未麻,演员身份脱离了被需要的崇高性转化为 成为了客观事实的需要的现实性,客体需要主体,并引发了主体的被动可塑来迎合客体的一致性,于是与之前产生了反差,这是自我主体的一种可塑历程,最后完成塑像化的对象。
人都是在自我毁灭中获取表象的幻想的,得到了实在性,失去了其真实性
完全的小情节文本,基本上就“转行”“发现网站”“拍强暴戏”“拍全裸写真”“拍完之后”这几个外部动作,使得女主内心世界完全被凸显出来。“戏中戏”与主题的互文和补充是我所看过有限作品中做的最好的一个,两者几乎就是浑然天成,戏中戏不仅完全融入情节的一部分使得节奏紧凑,甚至还赋予了主线新的解答。
今敏导演无论是对代表纯洁的偶像歌星身份还是代表污秽的演员身份都是极其明显和犀利的批判态度,这两种身份实质上都是“非人的”,都是对本应具有主体性的人的异化
电影是什么:
“你觉得我们为什么会知道前一秒的自己和现在的自己会是同一个人,这是因为记忆的连续性。我们就靠着这个,一直在制造一贯的自我认同幻想。”——《未麻的部屋》
影片中我们最熟悉的画面之一就是未麻从梦中醒来,然后之前发生的一切可怕的事都归之于梦境。其实金敏自己已经在电影里说过了,我们的自我认知实际上是一种时间的和记忆带来的错觉。而电影是什么呢?雨果•门斯特贝格认为电影是一门记忆与想象的艺术。不论是电影、记忆、梦境,它们其实在一定程度上都是同义词。这就是金敏的Trick之一,事实上,除了导演(甚至包括导演),没有人能说那些都是梦境,因为电影本身不过只是蒙太奇的拼接罢了。所以,包括未麻所饰演的电影,我们亦可以把它们归为梦境的系列。导演一喊CUT,一切又都毫无意义。事实上,这是一种对于电影透明性的冲击。
在我们的日常生活中,记忆和事件是连续的,现实生活是不容置疑的确凿。反之对于梦境,记忆,电影来说,非连续性才是它们的本质。对巴赞来说
《未麻的部屋》有味道!朋友们看我!我给你捋明白!
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