都知道以前香港的武侠片子很火，很多都奉为经典，但很多人觉得那只是在那个年代产生的对的事情而已。这让我有点惶恐，而今这些古穿偶像很火的片子，也会在将来被奉为经典么。我不是很苟同现在的片子，有这么个看法的人肯定不止我一个。
微博里总能刷到评论各国影视现状的帖子，大抵是这么说的：
美剧中，题材主线内容基本确定，刑侦就是破案，警察该冲的冲，犯罪者该凶残的凶残，医生就是用来救人的，律师就是用来打官司的，大家都会各司其职，脑袋也都在线；
日剧往往没有太大太明了的主线
过度投身于商业元素的徐克导演使得我们竟忘了他是香港电影新浪潮的扛旗者之一，忘了他是一位实验者。徐克导演的武侠作品多以飘逸爽快的形象展现给观众，这部《刀》不仅在打斗上极具暴力血腥，在镜头的采用上也少用商业化的常规镜头——水平镜头双切镜头，这样的镜头在展现打斗场景时更加连贯，观众随着打戏的变化在感官与情感两者之上也随着变化，进入沉浸式的体验。而在《刀》中则更多的是用俯拍仰拍客观视角夹杂着跳接的方式，配上特写镜头将演员的面部表情直接置于观众面前
本片是标准后现代主义风格的标志性作品之一，后现代主义的武侠和金庸的传统武侠有大不同，更类似古龙的情仇难断，更像另一个电影《东邪西毒》的女版。
电影的主题是围绕着情，仇，欲，念四种截然不同又原理想通的复杂情感展开的，是江湖，亦非江湖。
在我看来主角是没有界限的，或者是说安定是主角，倒不如说灵儿是主角，全篇是在灵儿的旁白和记忆中展现的，首先记忆是会骗人，所以灵儿一直想不起来她到底喜欢铁头和安定那个人。
一：安定
残缺的人生，是伴随着残缺的肢体，残缺的断刀，残缺的武功
如何讓《刀》從“流星斷刀大戰血滴子”變成《贖罪Atonement》般的敘事結構
[https://www.douban.com/people/1180239/reviews] 之前四個月的評述鏈接
1995年的《刀》，風格似乎跟徐克導演之前的作品不太一樣，但實際上和他最早的“處男”三部曲，還是有相通，最直接的關聯就是“憤怒”，當然，在《刀》中這憤怒來自何處，已經很不清晰，有點沒來由，稍顯為賦新“影”強說“怒”，此片的故事與“原型”，當然是源自張徹的《獨臂刀》系列，或者說是《神雕俠侶》，而在影像，造型，氛圍，道具上
“刀”有意思的剧情片 黄沙下的浑浊故事。
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