最后一班地铁

最后一班地铁

最后一班地车,最后地下铁,末班地铁,The Last Metro

国语版免费在线观看

年代:1980 

首映:1980-09-17

时长:131分钟

语言:法语,德语

观看量:10330

热播指数:370

豆瓣:7.7

更新:2024-05-11 06:39

剧情:
在第二次世界大战期间被德国占领的巴黎,犹太剧作家、导演兼剧院经理卢卡斯·施泰纳(海因茨·本南特饰)被妻子玛丽安·施泰纳(凯瑟琳·德纳芙饰)藏在蒙马特剧院的地下室,等待逃到非占领区的机会。作为一名演员,玛丽安不得不肩负起管理剧院的责任,并聘请演员伯纳德·格兰戈(杰拉尔德·德帕迪约饰演)排练卢卡斯的新剧。随着德军战线的扩大,卢卡斯的逃亡逐渐变成了幻影,他不得不依靠地下室的暖气管来听日常排练,并秘密指导。。。这部电影获得了法国凯撒奖最佳影片、最佳导演(弗朗索瓦·特鲁弗)、最佳编剧、最佳剪辑、最佳摄影、最佳男演员(杰拉尔德·德帕迪约)、最佳女主角(凯瑟琳·德尼夫)、最佳音乐十项最佳舞台设计和最佳配音奖,并被提名为最佳男配角(海因茨·贝内特)和最佳女配角(安德里亚·费雷尔、安德烈亚·费雷尔)。这部电影获得了金球奖和奥斯卡金像奖最佳外语片提名。
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图集

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影说

《最后一班地铁》个人截图存档

特吕弗晚期的《最后一班地铁》可被认为是对戈达尔责难的正面回应,他们两人的隔阂在于电影是否需要政治化运动,结果,特吕弗拍摄了一部加入历史情境中的戏剧版《日以作夜》来证明政治对于电影的无用性,并在电影里运用隐喻和嘲讽手法,来反击戈达尔强烈而富有攻击性的政治观点,自然,戈达尔在经过“毛崇拜思潮”后,作品愈发晦涩难懂,而特吕弗一如既往的在迷影里发掘电影的魅力。
如果对电影的形式做出探讨,那么此部电影则是完整的“戏中戏”结构,不同于《日以作夜》,角色在戏中和戏外并没有紧密的联系,而唯有导演深受电影进度的“毒害”,和电影在梦中相遇,角色情感影响的只是一些人的离开,另一些人的到来,电影,依旧被圆满完成。而《最后一班地铁里》,斯坦纳夫人和葛兰格的感情是从戏剧中得以抒发出来,由内而外的,情感的延续在于戏剧《陌生的女人》中,三幕式分别是“到来”“噩耗”“订情”,参照两人在戏外的关系则是“葛兰格驾临剧院”“葛兰格拳打达歇特”“葛兰格订情卡特琳”,而戏剧的大圆满结局和电影的结局也是不谋而合的。实际上

影片用细腻的艺术手法通过许多围绕排练演出而进行的琐碎的事情主要描绘了剧院经理犹太人吕卡斯,他的妻子玛莉翁和青年演员贝尔纳;描写了他们在德军占领法国后,面临德军的高压统治和变节歹徒的威逼利诱,他们的人生取向,理念和行为。他们不屈服,坚守法兰西精神,坚守自己深爱的艺术园地,表现出了高尚的人格和高雅的气质。一直参加抵抗运动的贝尔纳当看到自己的衣帽将和侵略自己国家的德军军官的衣帽并排放在一起时,他宁可放弃由自己心仪的玛莉翁主持的剧院同事的聚会

法国电影的汉译名总显得很富有诗意。还记得第一次看见《天使爱美丽》的时候总觉得很奇怪,讲的回事一个什么样的故事呢,后来才发现和自己想象的一点也不一样:一个富有爱心的叫做爱美丽的女孩尽力的帮助身边的人,成就他们的爱情,却对自己的爱情一直很胆怯。就是这一部电影第一次了解了法国电影,认识了奥黛丽 塔图,被她的的天使面孔吸引还有她那精湛的演技。
《最后一班地铁》,还是被它的名字吸引。地铁,一个制造浪漫爱情故事很漂亮的道具,穿梭的人群,男女主人公的神奇相遇。可是从一开始就发现自己错了。大片大片的红色背景配着有关主创人员的名字,一看才发现原来是80年的影片。开始的介绍,以为讲的是在二战时期发生在地铁上的故事,可是还是错了。原来是借用当时的情景而给影片的名字:二战时期,法国人除了在德国的严密监视下在晚上11点之前坐上最后一班地铁回家,最重要的事还包括看戏。相关的两个元素有了电影的名字。
法国人似乎天生就具有浪漫的细胞,即使在最严重的二战时期。国家大片的领土在德国的占领之下

The Last Metro was the most crowd-pleasing film of François Truffaut’s latter career, sweeping an armload of prizes at France’s Oscar equivalent, the César Awards. It was also as personal a film as he had ever made, and that denotes the film’s distinction: it is a private memoir graced with popular appeal. In it Truffaut conjures his memories of the German occupation of France, culling from his schoolboy years and his lifelong infatuation with the creative arts. Although the subject of the occupation had certainly been broached before in French film, it was still not a popular one at the time, with culturewide shame over collaboration lingering. But Truffaut, departing from the paranoid melodrama of Henri-Georges Clouzot’s 1943 Le corbeau and the psychological examination of Louis Malle’s 1974 Lacombe, Lucien—to name two well-known examples—took a guiltless approach to the

《最后一班地铁》个人截图存档
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