人类最伟大的进化就是学会了直立行走，解放了双手。
手的用途很广。
张震的手是用来缝制战袍的。
那一袭袭华美的旗袍陪伴她驰骋在征服男人的战场，无往不利。带着他细抚过的温度，缠绵悱恻的想像。
他一定想当她的上帝，许她一切。
却也只能静静坐在一旁听她翻云覆雨的喘息，心里想一想，或许连想都不敢想。
巩俐是知道的吧，带着骄矜的不屑一顾或许同样的想都不敢想。细想，这两者并不矛盾。女人的自负与自卑从来就是一对双胞胎，如影随行。
骄傲就是用来被现实打败的，电影也无例外。
当现实中男人靠不住骗财又骗色的情景copy在电影中，无一技之长落泊的交际花也只能操办起低贱的皮肉生意。
再见面时，一个残花败柳，一个风生水起。
不改的只有小裁缝的初衷。一如既往的守望。
巩俐不是马拉多纳。
后者的上帝之手将阿根延送上了足球最高殿堂的神级宝座。
而巩俐颤抖的手挡住了一往情深小裁缝欲吻上的唇。
她哽咽，挣扎，拒绝。
他哽咽，挣扎，向前。
当两人哭泣扭曲的脸终于贴近，观者的眼泪也不由自主了。。。
那只手再次伸向了欲望之源。
张震的喘息起伏
电影《爱神》是一部描述了爱和性的三段式电影，由三位国际级导演分别指导一部短片合成。王家卫导演指导了《手》这一段落，全长42分钟，由巩俐和张震主演。
整部影片充满了王家卫式的电影风格，影片背景设置在上世纪六十年代的香港，脏乱的街道，闷热的天气，五湖四海的口音；旎妮的老唱片，修身的旗袍，昏暗的灯光。王家卫的电影风格和技巧我们都烂熟于心，在这里不做过多的陈述，在这里谈谈影片《手》中的中国传统文化的情色象征。
在中国传统文化中，对于性是很忌讳的，是不可说的。很多出嫁的女子直到出嫁的前一天晚上，自己的母亲才会给她说关于夫妻之间的房事，直到现在我们对于性这方面还是遮遮掩掩的。这也就导致了我们中国独特的对于性的含蓄美，相对于西方世界的大胆直白的性爱。中国的性就像是穿上纱衣的酮体，若隐若现。如电影中卧室华小姐正在和情人做爱，导演没有直接展现做爱的场面，镜头是小张坐在客厅，采取了话外音的方式，将华小姐的呻吟展现出来。还有，影片后半段华小姐沦为风尘女子，与男客人做爱时
《爱神》random takes
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