如果带入个人情感看《爸妈不在家》，于某知名影评人而言，此片是我还是个孩子，于我而言，此片便是我还想再是个孩子。说剧中的妈妈是乐观的，倒不如说她抗压能力强，只要一句希望在于自己就足够抵抗生活的侵蚀；说小孩是百厌精，倒不如说他做的都是他该做的事，剪下女佣的一撮头发是最大的爆点。
很多镜头定格，都是不错的摄影作品。一看原来还拿了戛纳的金摄影机奖。
异域风情味特浓，拿了我心目中的最佳外语片奖。
ps 如果剧中的爸爸是活在中国，他怎么可能能找到一份的士大哥的工作。
今年金马奖最佳剧情片提名，《爸妈不在家》是听上去最陌生的一部片子。这部新加坡电影，片名陌生，导演陌生，演员也陌生，无人知晓。
作为陈哲艺的第一部长片，恰逢五十年的金马奖显然学了戛纳传统，必须提携下新人。但这并不表示说，《爸妈不在家》就是依靠场外加分，它的实力早在戛纳电影节得到了证明。
除了在国际影展上披金斩银，《爸妈不在家》的最大意义是给新加坡电影注入了信心。早先，邱金海等人的电影也大走文艺片路线，不过影响范围有限，无以为继。但此次
《爸妈不在家》之故事内容与情节发展
《爸妈不在家》的故事锁定在1997年之后的新加坡，席卷亚洲的金融风暴开始波及片中的三口之家。消费市场萎缩父亲丢掉了销售工作，炒股又赔钱，妻子怀着第二胎终日奔波忙莉帮忙照顾。顽皮成性的家乐对其百般羞辱，泰莉为了养家活口只得努力去适应这个家的生活环境，尝试约束家乐的任性，也渐渐让缺乏父母陪伴的家乐找到一种没有血缘的依赖……
孩子最容易跟直接照顾他的人产生真实直接的感情，将其当成自己最信任重视的人，很多工作忙碌的人却把这个角色让给了其他人。《爸妈不在家》就是围绕这种角色的错位展示了这段关系中每个人的调适，以及在平淡沉闷的表面下种种暗涌和事端迭起。陈哲艺决定自己筹钱拍片的时候就被怀疑“小孩和菲佣的故事有什么好看的”。然而从观众惊喜的反应中便可看出，故事内容看似简单却不落俗套，很少有一部电影如此专注地去看待一个孩子的成长，一个家庭的重整，一个社会的细小零碎。
影片以家乐与泰莉的关系为主线，同时留给父母很多篇幅去描写他们的精神压力等等，围绕泰莉的来和去
爸妈不在家：细节决定 的成败
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